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书法高手是怎样写楷书的
写楷书最忌讳什么呢？不是写的不整齐，不是写的不工整，而是最忌讳写的太板滞。馆阁体可以说是非常标准的楷书，可为何不招待见呢？就是太呆板，缺少变化，缺少灵动。
书法高手写楷书会有节奏感和动感这两天在看启功先生临的柳公权《玄秘塔碑》，就很受启发。启功先生的很多楷书，用笔多少都带有行书的笔意，点画之间有着非常强烈的呼应关系，有的是虚连、有的是笔断意连。这种用笔我们在赵孟頫的楷书当中也发现存在着，他们强化了这种用笔。
而一般人写楷书为何容易写的板滞呢，因为我们初学书法大多数学的是唐代的碑版楷书，碑版楷书因为是经过刻刀的二次加工，因此很多毛笔用笔的细节会损失。很多人临摹唐楷就很容易陷入这种一笔一画的楷书当中，笔画之间缺少联系，给人的感觉就容易板滞。
启功先生的楷书，在临摹的时候就“透过刀锋看笔锋”，放弃了单纯地追求形似，更加注重书写时候的笔势，不被古人点画形态所囿，行笔非常的流畅，追求的是一种自然书写的状态。这样写出来的楷书，就会有一种“动感”，能体会到书写时行笔的“节奏感”。
赵孟頫《妙严寺记》
书法高手写楷书平正之中见险绝孙过庭说过：“初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。”
他老人家告诉我们，初学书法者但求平正，高手是能险绝，但复归平正，也就是于平正之中见险绝。在这一点上，那些书法大家们都是高手。
例如上边的这个“致”，我们平常看到的印刷体就是紫色的那个“致”，规规矩矩的。而再看看柳公权、欧阳询和赵孟頫这三大高手的写法，就会发现一个共同点，扛肩非常的大，而且三人似乎是说好的一样，扛肩的角度几乎一致。
而在左右两部分的处理上又各具特点，柳楷的“致”左右偏旁上边互相依靠，下半部互相分开。而欧阳询和赵孟頫的处理则是，上半部互相向外，给人一种很有力量感的张力，而下半部则向内靠紧。
欧阳询《九成宫》当中的这个“壹”字，上边的“土”感觉是靠左的，上半部分看起来摇摇欲坠，下边的“豆”开始一笔一笔往右扁，最后一笔长横，非常的有张力，一下就把这种危险的局势给扳了回来。
综合来说，书法高手写的楷书，在用笔上追求自然书写，给人一种“动感”和“节奏感”，笔断意连。在结字上追求平正之中见险绝。
妖姬怎么玩
首先我们看妖姬这个英雄定位为中单法师刺客，也就是能秒人的英雄，前期伤害相当高。妖姬经过两次重做，第一次重做改的操作非常有难度，而第二次重做又把妖姬改了回来。下来我就说现版本的妖姬玩法。
妖姬加点无非主Q或者主W。6级之前与敌方英雄对线的时，主要先Q对方，然后W触发Q的印记，如果能E住对方，时间长了可以禁锢住，这一套伤害相当可观。等到6级有了大招，连招方法是Q-R-W-E，这一套伤害对方基本上已经残血，挂上点燃和平A，基本上就可以收割人头了。或者是Q-W-R-E一套伤害也不低。
妖姬的出装：法穿鞋、卢登、帽子、如果对面像劫一样的物理伤害的英雄，带上沙漏保命，杀人书，虚空之仗。这些装备主要是提高妖姬的爆发性伤害，可以一套秒人。
妖姬作为中单，一定不能只在线上与敌方英雄对拼，有机会上下游走，收割人头。也要多注意对面打野会不会在线上gank，一般像妖姬这么灵活的英雄，的确不好抓。只要前期发育的好，人头收割的多，中期秒人不是什么问题。
火焰纹章engage安娜怎么转法师
1.转法师的方法是可以实现的。2.在《火焰纹章engage》游戏中，要让安娜转职成为法师，需要满足以下条件：将安娜的等级提升到10级以上，且在职业等级中，魔法的数值要大于等于一定数值。3.转职后，安娜将获得新的技能和属性加成，可以更好地适应游戏中的战斗形式。同时，法师职业也具有较高的魔法攻击力，对于对手的防御具有很好的破坏力。需要注意的是，转职会消耗一定的道具，如果不具备条件，可能需要通过不断升级等方式来提高安娜的职业等级和魔法数值。
道教法师印章不用了怎么处理
可以找个抽屉放起来，在记事本上记一笔放在啥地方了，以后再想用时找起来方便。
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