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有很多电影幕后的冷知识因为电影制作是需要大量的技术团队协作完成的，其中还涉及到各种细节的处理和设计，所以电影幕后还有许多趣味的冷知识。例如，在《阿凡达》中，导演詹姆斯·卡梅隆使用了自己发明的一种虚拟镜头技术；在《泰坦尼克号》中，为了完美表现救生艇从轮船舷侧坠落进水中的情景，特别制造了一个90度倾斜的平台。总之，电影幕后有很多值得我们探究的冷知识。另外，一些电影幕后的细节，在我们观看电影时可能并不会被我们察觉到，但是它们却对于电影的整体效果和质量起到了至关重要的作用，再次强调了电影制作的艺术性和技术性。
首先要明确的一点是如果这部片子表达的是对阶级的讽刺，那么这个阶级斗争的发起人按理说不应该由一个高高在上只为有钱人提供服务的五星大厨发起，而是应该由一个像女主般的底层普通人发起。然而导演应该也想到了这一点，所以在电影里大厨把自己和同事们也归为了助纣为虐的罪人，应该和食客们同归于尽，这样由大厨发起的阶级斗争就合理许多了。
然后就上面的观点再说大厨给女主的两个选择，是作为食客还是作为厨师，这两个选择的结局都是死亡。然后因为女主又是“服务”过白发老头，又是受雇陪泰勒来参加宴会，所以大厨一开始把女主归为了和他们一样服务有钱人的厨师阵营，之后发无线电求救的这个行为大厨认为她也是想要救助食客所以又把她归到了对立面。但其实作为女主来说她应该是有第三个选择的，那就是既不是食客也不是厨师，而是一个普通人，女主一直没有意识到这一点直到最后。
女主最后才意识到她其实是个第三方，既不是索取者，也不是服务索取者的傀儡，她是一个不同于在场两边的第三方，所以她最后说吃不惯这些装模作样的菜，只想要一个普通的能吃饱的汉堡，这个order就是在表明自己普通人的立场，然后主厨也认可了女主的普通人身份，所以才放了女主。
本片叙述的是一个12岁的女孩全家被杀后，逃到杀手里昂的家里，将自己的爱和希望寄托在这个中年男人身上。他们每天在一起生活，后天里昂也答应教玛蒂达如何成为一个杀手。他们朝夕相处，也渐渐产生了跨越年龄的暧昧情意。最后里昂为了帮玛蒂达报仇，与警察对决而丧命。
在里昂为玛蒂达开门救她的那一段。片中给出里昂个玛蒂达表情特写的交叉蒙太奇。里昂神情紧张、犹豫不定，玛蒂达也害怕和期盼着。杀手从来独来独往，但是内心善良的一面发挥了作用，终于开了门。
玛蒂达在门外的镜头，画面色彩一直处于冷色调，光线暗淡，当门被打开的那一刹那间，镜头顺光照在玛蒂达的脸上，色彩转为暖色调，她笑了，因为她看见了希望，看见了光明。杀手的生活一向单调。但因为玛蒂达的介入，里昂的生活从此改变了。
子阿玛蒂达与里昂玩游戏的那一段，光线变得阴朗不再像里昂之前独自一人时的那种暗淡。画面色彩也时法式温情的那种暖色调，为了表现这美好的时刻。导演还运用了抒情蒙太奇。在里昂为救玛蒂达的那一段离别镜头理，片中时对两人侧面的近景镜头，表现两人生死离别的痛苦。
那句“玛蒂达，我爱你”和“我也爱你”深深的感动了观众。其实玛蒂达对里昂的爱有一种寄托，因为她从未如此这样被保护，被呵护过。两个寂寞的人走在一起相互依赖对方。当最后里昂死里逃生，准备走出这个恐怖黑暗的楼房，镜头给他的脸特写，他呆呆的看着外面，顺光照子在他的脸上和之前的玛蒂达一样，因为他看见了希望，看见了阳光。可那个时候，黑暗中出现了另一个人，史丹利。这个可憎的人正拿着枪对准里昂。紧接着史史丹利的主观镜头和史丹利的近景镜头的交叉蒙太奇的运用。
最后史那支枪的特写，接着又转换到里昂的主观镜头，背景音乐一直是抒情的轻音乐，就像里昂的心情一样。镜头突然闪了白光，里昂中枪了，画面仍然光亮但渐渐变得朦胧，一晃一晃地落地。
镜头从里昂地主观镜头抽离出来，转到两个人的全景镜头，这个男人还是死死的望着外面。音乐，一直随里昂的心情、温柔带有对未来的憧憬，只到希望破灭。典型的声画对位的运用让我们从那优美的钢琴曲中体会到里昂的满足。一会到这个不太冷的杀手美的一面。
1.碟中谍7有一些冷知识。2.这是因为碟中谍系列电影一直以来都以高度的谍战悬疑剧情和惊险刺激的动作场面而闻名，每一部电影都会有一些令人惊讶的细节和情节设定，这些冷知识往往会给观众带来新的视角和理解。3.例如，在碟中谍7中，导演克里斯托弗·麦奎里通过使用IMAX摄影机和大规模实景拍摄的方式，为观众呈现了更加逼真和震撼的画面效果。此外，电影中还会有一些真实的特工技术和情报机构的运作方式的描绘，这些都是观众可以从中了解到的冷知识。总之，碟中谍7会给观众带来一些令人惊喜和惊叹的冷知识。
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