大家好，关于电影《1942》怎么样很多朋友都还不太明白，不过没关系，因为今天小编就来为大家分享关于为什么1942豆瓣这么差的知识点，相信应该可以解决大家的一些困惑和问题，如果碰巧可以解决您的问题，还望关注下本站哦，希望对各位有所帮助！
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为什么印度有不少好电影，而中国却感觉相对较少
为什么印度有不少好电影，而中国感觉相对较少？这个问题我认为是只是凭个人的感觉得出的结论，我不认为中国好电影比印度少，近20多年中国有11部电影获得国际奖项，如《卧虎藏龙》、《霸王别姬》、《菊豆》、《红高粱》等优秀电影，其中《卧虎藏龙》获得奥斯卡四项大奖，印度电影只有《季风婚宴》获得威尼斯金狮奖，另外有两部电获得奥斯卡提名。从这些数据可以看出中国好电影不会比印度少，不过近几年中国电影过于商业化，追求数量不注重质量，票房为王的运作，导致电影质量不断下降，应该引起中国电影界的从新思考和高度重视，相信中国有能力创作出更多的好电影。
豆瓣9分以上的电影，求推荐
盘点豆瓣评分9.0及以上的电影，排名不分先后：
洗礼类：《肖申克的救赎》、《阿甘正传》、《放牛班的春天》、《楚门的世界》、《三傻大闹宝莱坞》、《海上钢琴师》、《活着》、《少年派的奇幻漂流》、《当幸福来敲门》、《小鞋子》、《飞越疯人院》、《死亡诗社》、《钢琴家》
感情类：《霸王别姬》、《这个杀手不太冷》、《泰塔尼克号》、《忠犬八公的故事》、《大话西游之大圣娶亲》、《触不可及》、《怦然心动》、《乱世佳人》、《饮食男女》、《忠犬八公物语》、《东京物语》、《灿烂人生》、《海蒂和爷爷》、《芙蓉镇》、《雨中曲》、《我爱你》、《生活多美好》、《爱回家》、《红鳉鱼》、《南海十三郎》
科幻类：《盗梦空间》、《星际穿越》、《蝙蝠侠：黑暗骑士》
历史类：《美丽人生》、《辛德勒的名单》、《鬼子来了》、《末代皇帝》、《七武士》、《背靠背，脸对脸》、《茶馆》、《地下》、《沉静如海》、《你逃我也逃》、《从海底出击》
动画类：《机器人之恋》、《千与千寻》、《疯狂动物城》、《龙猫》、《大闹天宫》、《天空之城》、《天书奇谭》、《福音战士剧场版：破》、《攻壳机动队2：无罪》、《银魂完结篇》
犯罪类：《控方证人》、《教父》、《教父2》、《无间道》、《十二怒汉》、《窃听风暴》、《两杆大烟枪》、《美国往事》、《完美的世界》、《洞》
压抑类：《熔炉》、《辩护人》、《素媛》、《狩猎》、《无人知晓》
奇幻类：《指环王2：双塔奇兵》、《指环王3：王者无敌》
悬疑类：《搏击俱乐部》
喜剧类：《城市之光》、《摩登时代》、《福尔摩斯二世》、《寻子遇仙记》
风声豆瓣分
豆瓣评分8.3分。1942年10月10日，汪伪政权举行了盛大的国民政府庆典。然而，一系列的军政要员遇刺事件，让身为特务处长王田香（王志文饰）如坐针毡。在对女刺客（刘威葳饰）的酷刑审问中，他获得了一条关键的情报——代号为老鬼的地下党已经混入了剿匪司令部。立功心切的王田香立刻向日本皇军特务机关长武田（黄晓明饰）做了汇报。二人随即在裘庄布下了一个圈套，意图通过放出假消息逼老鬼现身。
在被怀疑的对象中，有司令的侍从官白小年（苏有朋饰）、军机处长金生火（英达饰）、剿匪大队长吴志国（张涵予饰）、译电组组长李宁玉（李冰冰饰）以及行政收发专员顾晓梦（周迅饰）。在怀疑与排查中，武田与王田香不择手段软硬兼施，然而事情的发展却出乎意料
电影《1942》怎么样
冯小刚的电影风格总是平淡但又暗藏汹涌，他总是让影片是不是闪现出黑色幽默感。前一个镜头逃荒人们吃着掺着树皮草根的窝窝头，后一个镜头就是政府官员剥着鸡蛋喝着牛奶，前一个镜头瞎鹿跟老东家去偷传教士的驴，结果被溃兵一棍子轮死在热锅里，第二天花枝赖在没马的马车上喊着瞎鹿的名字说“你上哪去了，别人欺负你家孤儿寡母都不管”，下一个镜头就是国民党前线战死烈士的遗孤们穿着整齐合体的小军装在排练迎接美国访中人员的军乐，为首的举杆的小姑娘还有幸被蒋委员长邀请过年去他家发压岁钱。两个镜头里的孩子们都没有哭喊着找爸爸，但是同样麻木的小脸的前面和后面依然是不同样的人生。
整场电影里把日本人攻占河南时“君”“臣”“民”这三个阶层的写照穿插表现，这三个阶层从始到终没有任何真正的联系，“民”根本不可能与“君”有交集，即使美国摄影师试图以灾民照片为线把“君”“民”想接，但“君”永远在乎的是自己的嘴脸有没有被别人识破，根本不会为“民”办事，而“臣”在做什么，“君”也永远看不到。委员长以一种决然做作的呛调对参议长说“我已责成检察院赶赴灾区调查，这次，我要关一批，杀一批。”结果却是找了三个小官游街N久后跪在冰天雪地里还得让“众多”灾民观看并对灾民都去扒火车逃难而感到不满。以此来证明党国确实为人民办事了。我并不认为这是在丑化国民党，任何一个党国制度下都会这样，就算和平发展中的现在，也是如此。就像那个如此了解中国人劣根性的要给中国灾民发粮食拉拢灾民的日本军官说的一样，“首先，他们是人。”或者说，他们是中国人。
故事从一九四二年冬开始，我们仿佛把时间拨回七十年后隔着玻璃看着我们祖辈、父辈的人生，卖儿卖女卖老婆、吃人、溃军变土匪、饿殍遍野，奸商趁机贩卖人口。。这些都是从小唱着社会主义好的我们无法体会的，有些人会说什么年代了还老拍些战争年代，不就为了体现党好社会主义好么。其实有时候我会想，如果经历那段历史的最后一批人都离我们而去了，这段历史、那些经历过苦厄和绝望的人们会不会真的就彻底埋没在历史里，或许还会为了体现我们泱泱大中国而被抹去，
历史的尘埃曾埋没不堪回首的往事，当吹去浮尘将微尘拭去时，惨痛沉重的记忆似乎又浮现在眼前。影片讲述1942年冬在河南发生的关于吃的问题。天灾虫害后的河南，荒芜而苍白。整个天空都被笼罩在黑色迷雾下，在此生活的人们压抑而不振。细腻的画面，灰色为基调的主旋律，将老百姓昏暗无力的贫乏困境突出展现。为粮而斗，为食而争，似乎成了合理化的发展趋势。为糊口求生，东家和瞎鹿家被迫迁离家园，开始了逃荒的经历。近景的特写镜头加深了对每个人物个性的描述，突出了每个逃荒人物在饥荒艰难困境下的转变过程。饱受饥寒，面对空袭，日益消瘦的老百姓们，在天灾人祸面前，甘苦受尽，吃树皮，卖人口，只为那斗小米而糊口。种种的经历，家人朋友逐渐的倒下，令人们的斗志消沉，稀落的人们似乎为影片增加了含金量，而顽强能走到最后的人只为传承逝去人们的遗愿，那种经历是刻骨铭心的痛。逃荒时在竹篮中端坐的女孩，给人留下了深刻的印象，女娃本应双眸明亮，但逃荒中却暗淡无光，那种沧桑和凄凉，也许预示了逃荒的无奈和悲惨。
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