本文目录

1. 毛笔的中锋行笔怎么做到
2. 字写不太好看，如何在短期内快速提高
3. 如何写连笔字才能更好看
4. 中锋用笔的步骤示范

毛笔的中锋行笔怎么做到

中锋行笔古称骨法用笔。中锋运笔时，笔心在点画的中线，中间吃墨较多较深，而两侧副毫处相对浅，深浅对比就产生了立体感，于是给人浑厚、饱满、圆润的感觉。

要做到中锋行笔，从技巧上说，要掌握三个字。

1、逆。即发笔时逆入，行笔时锋先笔后，逆势涩行，收笔时紧收。逆入的目的在于铺毫，逆笔起最得势，最得力。

逆入有纸面上作实逆和空中作虚逆之分。行笔时作逆，使锋与纸面形成对抗、磨擦。

逆是中锋行笔的前提与保证，也是产生笔力的重要手段。

2、提。即运用手腕带动笔尖，通过提按丶衄挫的复合动作将偏侧的笔拜收归画中。提是腕中的一种感觉，是暗中运气，将锋提起，使笔身保持挺立，要恰到好处，以锋收归画中为度，如误解为将笔拎空，则易滑入空怯一路，成为病笔。

3、转。即使转，这是手腕的作用，主要表现在转折丶交换过程中。转折处贵圆劲力润，富有弹性的曲线美。

要达此效果，必须依靠手腕的协调配合，在转折时暗换笔心，如转折处都是偏锋，则浮薄之弊立见。

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字写不太好看，如何在短期内快速提高

选一本好字帖，不要描红的。

方法是临帖，先对临，找一张纸照着字帖一个字一个字单练，放掉自己以前的书写习惯，字帖怎么写，你就怎么写，千万不要描红，一点用处都没有，不会的地方看看一些教学视频，领悟后再反复练习。

结构很重要，看看结构二十八法，多领悟，一张字如果笔画不好看，可以多练，如果结构严谨，即使笔画不够纯属，依然让人感觉字是漂亮的。

接下来就是持之以恒，不要断断续续。

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如何写连笔字才能更好看

苏东坡说：“楷如立，行如行，草如走。”连笔字，专业地说法应该是行书、草书或介于二者之间的行草书。从题主所问来看，估计想学实用性比较强的字体，推荐行书比较好，行书较楷书简约、流畅，较草书易识、易学，实用。

1、行书的结构上不要脱离楷书太远，但可以参考和融入一些草书的笔画；2、笔画要连贯流畅，通篇看要有行气，而不是独立的单个的字；

3、布局上不能学楷书的上下左右全部对齐，很多朋友不愿丢弃这种布如算子的写法，这是致命弱点；4、字与字之间大小对比、参差错落，笔画之间要有相互呼应，但不能笔笔相连。

这是写好行书的一些基本要求，但远远不止这些。有兴趣的朋友，建议选择取法与当代大众审美较为接近的文征明的行书（见附图文征明80岁行书《六法》），这样只要经过一段时间的有效练习，一定能写出潇洒流利的行书字体。

中锋用笔的步骤示范

1、绘画模板图

（1）仔细观察静物,根据构图规律确定适合的构图形式,此幅为横构图。然后确定物体位置和大的比例关系。

（2）画出物体的具体形状,注意透视变化。

（3）具化物体的形,找出明暗交界线,加重物体地步的轮廓线和主要结构的转折线。

（4）将物体结构细化,将细节处的结构交代清楚,把暗面和投影铺上一层调子,完成作品。

2、阴暗画法

（1）注意画面的整体布局,用直线画出每个形体的基本形,找出结构线的转折变化,注意通过线条的虚实表达画面的空间感。

（2）从画面中颜色最重物体开始铺大关系,此组静物中最重的是陶瓷罐子,先将它的固有色画出来,拉开与其他物体的明暗关系。然后再将其他物体的暗面铺出来。

（3）继续拉开物体间固有色对比的同时,要注意对不同层次的主动处理,要适当减弱罐子暗部较强的反光,加强画面前实后虚的对比关系。

（4）深入刻画形体并保持画面整体关系。刻画出物体的不同质感:陶瓷光滑的质感、衬布柔软的质感、西红柿饱满新鲜的质感。

好了，关于中锋图怎么弄好看和中锋用笔的步骤示范的问题到这里结束啦，希望可以解决您的问题哈！