本文目录

1. 最近（2020年）有哪些好看的电影推荐
2. 自己能拍证件照吗，应该怎样做
3. 你对现在军事题材的电影有什么看法
4. 《海市蜃楼》这个电影怎么样

最近（2020年）有哪些好看的电影推荐

大家好——我是冰心很高兴回答这个问题

1.《花木兰》导演：妮琪·卡罗主演：刘亦菲/安柚鑫/甄子丹/巩俐影片将重新讲述经典迪士尼动画片《花木兰》（1998）的故事。1998年动画版一样，真人版《花木兰》根据中国历史上的女英雄花木兰改编。花木兰伪装成男人，替自己年迈的父亲从军上战场。在她可靠的守护龙木须的帮助下，她成为了一名技艺高超的战士，中国最伟大的女英雄之一2.《囧妈》《囧妈》是徐峥自导自演的喜剧电影，简介：虽然有着诸多不舍，但是强势的老板徐伊万（徐峥饰）还是和合作伙伴兼妻子张璐（袁泉饰）结束了失败的婚姻。由于某种心理作祟，他试图阻挠前妻在海外重新创业。为了第一时间赶去美国，他回到母亲卢小花（黄梅莹饰）的住处取护照，结果阴差阳错和母亲坐上了开往俄罗斯的K3次列车。如同身边的老年人一样，卢小花对儿子有着无休止的过度关爱与碎碎念。漫长的旅途中，伊万饱受折磨，他一边遥控表弟郭贴（郭京飞饰）破坏张璐的生意，一边和母亲展开斗智斗勇的拉锯战。在这一过程中，母子二人冲突不断。伊万渐渐了解到母亲的爱情，同时他也开始反省自己的人生。3.《奇门遁甲》导演：项秋良简介：从小痴迷于研究雾隐|门的罗刹镇捕头周同，原本和罗刹镇父母官县令周守义过着太平日子，不料却被镇中乡绅之子贾明与父亲贾有为联手设计陷害，使得周同父亲蒙冤入狱，周同侥幸逃脱途中偶遇奄奄--息的雾隐门天老，天老濒死之际将体内的“甲”传给周同，周同想凭借“甲”的力量救出父亲，却眼睁睁看着父亲被妖人毕方害死。周同被雾隐门门救走，并跟随雾隐门学习奇门技法顺利通过入「门]仪式。就在雾隐门人要帮助周同取甲的时候，周同独自找到毕方想要为父报仇，却被毕方生生抽出身体内所有的“甲”，好友小跳蚤也因其牺牲，失败后的周同万念俱灰。毕方得逞后要将雾隐门的远古基地覆灭，雾隐门人不惜一切代价阻拦妖人毕方，危机时刻周同顿悟明白自身的责任担当，勇于直面危险不再逃避，当他顿悟之时，能力竟然奇迹般地回到了他身上，周同最终利用奇门遁甲的强大力量，从毕方手中救下雾隐门人，挽救了这次危机。我是冰心有喜欢的可以评论加收藏

自己能拍证件照吗，应该怎样做

很多软件都可以制作证件照，比如以下这几种：

一、ProKnockout

【ProKnockout】是一功能非常强大的图像编辑工具，功能非常的全能且好用，里面有抠图、AI抠图、画笔、刷子、智能套索、形状、照片橡皮擦、移花接木、证件照、图片编辑、设计、替换天空、绿幕抠图、视频剪切、视频人像抠图等等功能。

编辑切换为居中

添加图片注释，不超过140字（可选）

100多种滤镜：您可以创建投影，高光，描边，现代艺术，卡通，模糊，玻璃，铅笔，动画书，马赛克等特效，多达100多款独有特色的特效。

强大的图像合成功能，无缝合成多张图片，效果惊人。

抠图功能来作示范吧

ProKnockout采用了AI智能识别物体人物，可以一件抠图，也可以手动抠图！

编辑

添加图片注释，不超过140字（可选）

二、标准证件照

【标准证件照】就如同名字，一款专门制作证件照的APP。满足各个场景需求的标准证件照模板。

只要上传正面生活照，系统将自动处理照片，在保证证件照不失真的情况下，优化照片、智能补光、美肤，不用ps和p图。

照片通用标准以各类需求场景，严格按照国家、政府部门、企事业单位证件照标准的证件照制作。省去了对证件照要求参数不了解的烦恼。

三、美图秀秀

【美图秀秀】是一款很好用的免费图片处理工具，不用学习就会用，比PS简单很多。独有的图片特效、美容、拼图、场景、边框、饰品等功能。

大部分人眼中它只是一款修图工具，其实，它也可以制作证件。

证件照制作方法比较简单，分为三步：选照片规格、拍照/上传、下载。

四、证件照相机

【证件照相机】是一款智能证件照制作相机工具，可以轻松的在手机上进行证件照一件制作。

支持的证件照常用规格包括：一寸、二寸、小一寸、小二寸等。

它的证件照编辑功能包括：美颜、淡妆、服装和背景。全部设置完成，可以无水印导出制作好的证件照图片。软件只支持苹果版本。

五、照片魔法工厂

【照片魔法工厂】是一款实用的AI证件照工具，包含证件照制作、证件照换底色、换装。

提供了超多的尺寸模板，有各种各样的考试证件照尺寸可以选择，依据个人需求对证件照进行背景更换、调整位置、服饰换装等。

操作步骤简单，不需要任何基础，只需几步：

但是就实际操作和体验感而言，先后排序还得是：照片魔法工厂＞美图秀秀＞证件照相机＞标准证件照＞ProKnockout。

你对现在军事题材的电影有什么看法

军事题材的电影在当代是一个极度商业化的东西，直接与票房接轨，崇尚以暴力美学来制造感官刺激，人文正在远去，思想正在被血肉和爆炸所空乏。

比如史泰龙后来拍摄的《第一滴血4》、《敢死队》，虽然挂着“军事”的标签，演绎的也是雇佣兵在战场上的事，但谁都知道，这些玩意儿严重脱离现实，军事要素严重与现实脱节，耍帅的成分特别多，纯粹是个带民间军事要素的动作大片。

《拯救大兵瑞恩》算是20世纪末到今天的战场军事题材的一个标杆，说是里程碑式作品也不为过，但斯皮尔伯格的这部电影仍然长期存在中心主旨上被喷的问题，如N条人命救一条人命是否说的过去，是否符合军队思维，是否在伟大背后同样有悖人伦等等。

如果站在整个二战史的角度，《瑞恩》实在是太美国了，这部影片让美国结结实实把诺曼底登陆给大吹了一遍，好似这是全世界最残酷的战场，是人类最伟大的胜利。

对此咱也无话可说，二战电影本就是谁行谁上，谁拍的好谁成功，露西亚拍不出《斯大林格勒》，《兵临城下》又让法国人给涮了，能怪谁呢？只能眼瞅着美国人不断借鸡下蛋，疯狂扑染自己的价值观和历史形象。

《钢锯岭》就实在是太梅尔吉布森了，如果说《瑞恩》是在给美国贴金，那么这部影片完全就是在电镀金。

就前田高地一事，老王专门写过篇巨详细的文章，连山上的石头都给介绍了。电影显然是不符合实际的，比如美军爬绳网的地方顶多三人高，他们还搭梯子上山，却在电影里被描写成了二三十米高的庞大峭壁。

更别提情节中那些带有导演式“普世价值”的桥段，如果不是那些杀鬼子的战斗从场景，比如什么凌空踢手雷之类确实令人热血沸腾，阻止了人们去思考，《钢锯岭》的内涵真的过于玩味。

《风语者》属于用力过猛的影片，但它很美国，很典型，赚足了眼球经济，让人很难相信是香港人拍的东西，不过其内涵显然是BUG重重，一用劲，就会发现还是香港枪战片。

有时候我都会突然觉得，林超贤的国产电影《红海行动》怎么与李安的《风语者》质感如此相像呢？再想想那些警匪片，释然了。香港动作电影并不适应于细腻的情感和壮阔的情怀，他们更善于表达个人在小场景中的激烈精神冲突，中间夹杂着猛烈的过场，阻止观众们去过多思考，以使电影在观看时显得激烈刺激。

如果再加上《珍珠港》、《决战中途岛》等眼球片的话，这些基本可以概括美式战争片的水准了。

当然，还有那个前头中规中矩甚至有些亮眼，中途开始剧情杀，结尾完全坏菜的《狂怒》，那感觉，就如同你到餐厅点了份大盘鸡，吃得正嗨的时候店员突然上了份鲱鱼罐头。

英国战争片的氛围比浮躁的美式电影还是好不少，像《敦刻尔克》就是个不错的影片，英国人在摆姿态方面算是很老实了。但这部影片虽然不像好莱坞制作那般做作，却有点过于的“英国”了，它深入的是英国人的记忆和社会，反倒让外人有点不那么容易看得懂。

该片也有一些贴金现象，比如对法军的描写，以及英国人当时搞“发电机计划”时抛弃同盟逃跑的卑劣，都被选择性的偏移了，但谁叫是英国人拍的呢？而且好歹没像韩国人黑志愿军黑的那么不要脸。

建议《敦刻尔克》与《至暗之时》一起看，如同花生与豆干一起嚼，可以尝出火腿的滋味。

倒是《1917》拍得很到位，可能是因为有个长辈与电影里的主人翁几乎是同一个身份也有同样经历的缘故吧，个人认为这是本世纪最优秀的一战电影，而且拍的也比较老实，没有夹带什么私货，仅从侧面反映出战火的残酷与人的挣扎。

这里我要拿《芳华》做个比较，比起把解放军炸得粉碎的冯小刚作品，《1917》没有运用过多的血浆，没有混乱血肉横飞，但影片中揪心的逃亡、失血而死的战友、凄然的照明弹、尸体、老鼠、孤儿寡母、战士们临上场前的歌唱，都不是靠碎尸、女人胴体、卖惨和古怪思想包装的《芳华》可比，《1917》真正做到的让人直观战场，甚至超过了以前那部场面为王的《最长的一天》。

我一向认为俄罗斯的影视人文范儿是最强的，总能让你在影片中体会出文学作品式的味道，那种淡淡的俄式浪漫主义非常吸引人，宛若在读普希金或高尔基的作品时产生的反应一样。

曾经的苏联战争片也堪称一步赛一步的经典，你能在《莫斯科保卫战》里找到波多利斯克步兵学员们青涩的激昂，他们唱着《我这一生漂泊四方》冲向战场，能在《解放》中找到澎湃的战场大潮，还有《这里的黎明静悄悄》、《战争与和平》等等，水平高出好莱坞不止一筹。

后来俄国电影也继承了很多苏系风格，但这种感觉却正在消失，他们越来越多的向好莱坞靠拢，然后让自己变得莫名其妙。

比如《斯大林格勒》，这部电影多了几分好莱坞的质感，却少了许多俄式的细腻，最终那些期望去欣赏史诗大战的人们，在影片后半段发现自己进入了“等待戈多”式的悲喜剧表演中，被迫从“激烈战场”换台到“七个小矮人与白雪公主以及那个澡盆不得不说的故事”，过于晦涩的描写甚至还不如《兵临城下》的相关情节。

到了《T-34》这种电影的时候，俄式战争片已经有点被好莱坞彻底同化的感觉了，他们只是在拿曾经苏联的外皮精神，去展现一个商业题材罢了，无外乎情结要曲折，人物要血肉，脚本要夸张，镜头要震撼，真正的养分……我估计是俄罗斯人不想面对前苏联。

倒是《白虎》这部被人当“坦克世界电影版”看的低成本影片更深邃，导演很聪明的借用恰到好处的魔幻现实主义，把二战的问题和苏联人民的思想给梳了一遍，甚至还没放过纳粹，在影片最后来了场意味深长的魔鬼演讲。

而且《白虎》是个段子王，它里面其实有不少当年的段子被结合在里面，比如片尾德国将军们吃的冰淇淋，在坦克里被烧成炭却康复的坦克手，沼泽地里的的军团坦克幽灵等等。

真正算得上不错的俄系战争片，恐怕还得《兵临城下之决战要塞》来扛把子，或者《我们来自未来》的两部曲也还可以。

至于法国战争片嘛，这个我是真没印象，我搜肠刮肚也就想起个《虎口脱险》，原谅我，这不是乳法，我还会主题曲呢，鸳鸯茶,鸳鸯茶,我爱你,你爱我……

要不咱们还可以看看德国战争片，比如《元首的愤怒》，啊不对，是《帝国的毁灭》，呵。

其实吧，拍电影这事儿，屁股真得坐正了，俄国电影之所以如此，除了市场审美的需求，也有如今俄罗斯的角度定位的关系，没法子的事儿。

美国电影不用说，卖钱、宣传、主旋律全都得到位，否则对不起投资，要不然就像《超级战舰》、《洛杉矶之战》那样，干脆明着拍征兵宣传嘛。

最麻烦的是我国现在的电影，态度端正的没水平，水平高的屁股是歪的，如果没有一个正确的思想，那拍出来的东西也只会越看越讨厌。说真的，还不如看《小兵张嘎》呢，这部电影的从思想到情节到细节，足够你再去刷一刷。

《海市蜃楼》这个电影怎么样

谢谢邀请！说实话，我觉得这部电影很好看，好就好在，不用反转、烧脑也很好看。而欧洲等地的电影，算是对美国电影的一种挑战。第一，不烧脑，很容易看懂。

如果给“容易看懂的电影”排个榜，那么《盗梦空间》第一，《看不见的客人》就是第二。《海市蜃楼》延续了前作的优点，节奏舒缓，既容易跟上，又豪无尿点。

我一直在等国内上映，可惜小县城没排片，最后还是看的盗版原声+字幕。即便没有配音，我还是轻松得跟上了节奏。而且比前作更容易的是，并没有出现什么场景，必须同时看画面和听台词。第二，只要跟上导演的节奏，就不会觉得反转，所有情节都顺理成章、理所当然。

比如说，为什么只有警察相信女主？这个原因其实很好猜，并没有像前作那样，埋伏笔的同时又巧妙的隐藏真相、诱导读者、最终造成后面的反转效果。

第三，为什么说《海市蜃楼》没有前作难度大？

有人说《海市蜃楼》是科幻题材，所以比前作难度大。我觉得不是，越是幻想题材，越容易自圆其说，因为可以增加设定。而现实题材，设定就是现实的自然规律，无法更改。

打个比方，《流浪地球》的核心设定之一，是靠刘培强的一句话说出来的：“没有人类的文明，算什么文明”。这句话直接就给“火种计划”的性质定了调。而这句话出现在接近结尾的地方。如果换推理小说这么干，读者要气死了。因为传统的推理小说，要求把谜面早早就铺垫好，包括凶手，也必须在作品前半段就出现，这样读者才有解谜的依据。

说一句诛心的话，豆瓣之所以出现大量跟风吹反转、烧脑的评论，就是因为第一部电影他们没赶上，那个时候，很少人知道西班牙悬疑电影的魅力。而第一部电影火了，就迎来了大量好表现的人，出来刻奇、跟风。当然，这个地图炮不是打给所有豆瓣用户的，毕竟《海市蜃楼》的评分低于前作。只是某些好表现的人，没有仔细看就急忙发表评论给人一种大家都在跟风吹的感觉。

其实在《看不见的客人》的影评中，就有人剧透、显摆自己猜到了结局，这种行为已经很讨厌了。

但是现实题材电影，好歹是通过各种技巧和手法，努力让观众猜不到结局，这算是一个优点。但是幻想题材电影，只是通过少透漏信息，或者透露信息的方式隐晦，来让大家摸不到头脑，那就不是牛逼了，那就是装逼。而美国电影这么装逼，却偏偏有人买账，跟着一起装逼，共同编制皇帝的新衣。这就造成了电影评价标准的单一化。

好在，近些年我们开始大量引进其他国家的电影，再加上国产电影的崛起，好莱坞独霸银幕的情况得到缓解，希望将来的电影市场能够更加多样化，电影审美也更加多元。

最后，还是要吹爆《海市蜃楼》。

一般幻想题材电影，一旦抛弃了创作戒律，就会少一层乐趣，但是《海市蜃楼》不是。全因为他的幻想成分非常硬核——在现实生活的规律上，增加的额外设定特别少，而且所有剧情都在设定之中进行，完全自圆其说。

当然，我并不是说《海市蜃楼》是硬科幻。可能是因为美国科幻片太流行，所以大家宣传的时候，总喜欢蹭科幻的热度。但相比于科幻，我觉得《海市蜃楼》更像奇幻。如果说美式大片和《流浪地球》是一种重特效式硬核，那么《海市蜃楼》就是另一种硬核。总之，看《海市蜃楼》，有一种看外国老小说的感觉（100年左右的那种），最大的难点是分清人物。一旦分清人物，故事也就看懂了。同时，观看体验，也不亚于那些经典小说。

因为是幻想题材，所以观众解读的时候，也不需要拘泥于现实中的规律，可以用“第几时空”、“第几条时间线”这样的词汇。我把小男孩死了成为第一条时间线，电影大部分是第二条时间线，结尾是第三条。

我一开始觉得，自己抓住了一个bug：“为什么女主要嘱咐男主，不要把凶手关起来？”第一条和第二条时间线，已经证明了，不管凶手是否被关押，艾伦当飞行员的经历，都不会改变。那么何必要这样嘱咐呢？

后来我才意识到，女主只是那样说而已，她真正的目的，不是为了自己，而是为了男主，为了男主不在别人异样的眼光中度过25年。

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