本文目录

1. 加盖印章有讲究，书法作品印章应该如何使用
2. 为什么大量条友质疑“童小汐”书法作品造假
3. 书法如何排列好看
4. 书法作品正文中可以用印吗

加盖印章有讲究，书法作品印章应该如何使用

印章也叫印信，一幅完整的书法作品是少不了盖上一方印章的，印章最初是为了辨别作者、防伪用的，宋代以后，文人士大夫才开始把印章用在书画作品之上。而印章的应用，使书法作品增色不少，后代的书法家也开始重视书法作品上印章的运用，元代以后，书画家开始自己刻印，篆刻也慢慢成了一门独立的艺术。现在印章也有防伪的作用，同时它还起到调整章法、烘托主题、增加书法作品趣味的作用。一幅书法作品，白纸黑字，少了这一点红，还真有点不自然。书法常用的印章有名章、闲章，名章有姓名章、斋号、堂号章，闲章的种类很多，没有具体的规定，我一般把除了名章以外的章，都叫做闲章。闲章有启首章、收藏章、骑缝章、压角章等等。名章在这些印章里的使用最为简单，一般就盖在落款的下面，也就是作者名字的下面，如果最后剩的落款的地方很小，没有地方写名字了，直接盖一方名章也是可以的。如果要盖两方名章，一般大的在下面，小的在上面，如果两方印章大小基本一样，则姓名章在上，堂号、斋号章在下面。名章分为白文印和朱文印两种，形状一般为正方形，圆形的也可以，但是最好是方形，这样显着正式，不要用椭圆、葫芦等随形印，不规则图形都太随意了。启首章一般盖在作品的右上角，启首，也就是作品开始的地方，很多江湖书法喜欢用随形的印章，一般专业的书法家都会用长方形的启首章。启首章的大小要和名章的大小相匹配，不能太大，也不能太小，大小差不多最好。骑缝章一般盖在作品接纸的缝隙上，一些长卷作品太长，一张纸不够用，需要拼接，有些书法家喜欢在缝隙上盖一个骑缝章。压角章一般盖在左下或者右下角，起到填补空白，补充章法的作用。

为什么大量条友质疑“童小汐”书法作品造假

疫情肆虐的石家庄。封了城，困在家中3天，又通知7天。核酸检测做了两次，还好都是阴性。希望疫情早些过去！石家庄加油！

在家宅着，吃，睡，玩手机，刷头条。刷着刷着就刷到了童小汐，以及相关作品真的争论。评论了几条，然后被拉黑了。下面就我这几天所见到的，谈下自已的看法（按时间顺序）：

一，我见到的第一幅作品。

童小汐作品

施春茂作品

略作说明：1.可以搜索施春茂书法作品，看其行草风格，比较便知。2.施春茂作品题款为两行，而且篆印押在名字后面。符合落款常例。3，童小汐作品，五个章，有四枚都是童小汐印，而且姓名章不该出在闲章，压角章的位置。4，童小汐的印章，字体包含楷书，隶书，两枚篆印一方一圆，四个字竟一模一样。高度疑似某电脑字体！

二，我见到第二幅作品。

童小汐作品

谢道佑作品

两点：1.大家可以搜索谢道佑作品。观其风格。2，印章的问题，为什么童小汐作品印章那么大。而且篆印水平太次，如果是真的。真是浪费了一块好石头！3.施春茂，谢道佑成名已久。2003年出生的十七岁小女孩竟然写出两种不同风格的作品，而且与施，谢一模一样？

三，当然还有更奇的画作

童小汐画作

吴弘钧画作

1.绝顶寒鸦和放眼望去，题目高下立判。2，吴弘钧画作百度出现在几年前，童小汐画作今年。3.画这个东西咱也不懂。只会看边缘处的飞白，豁口。一模一样啊！4.这时候，据童小汐发帖，已经哭诉乃受坏人教唆用Ps图网上求红。应该已经意识到了吧。为什么又放出了这张画作呢？？？吃瓜群众表示不能理解！

四，这时候来了位师姐

张露涵作品

1.还是印章的问题。我用文本框设个红色，加个电脑里的篆体字就能做成。2.虽然网上找不到相似作品了，但是我又发现了一个有意思的地方：

赵孟頫的两个字，大家可以去对照张露涵的作品里的字。飞白，留白，边缘，豁口，是否一模一样？？？

五，又见童小汐大作

我用不同颜色标出了相同的字，大家细品吧。草书写的养字（黑色标出），能字，在书法字典中，查智永的草书。那是一模一样！

五，还有一幅作品。

这幅作品很奇特，大部分字是赵孟頫的，有些是兰亭序的（或许是赵摹的版本），还有米芾的。其中：两个遑字，一模一样！四个见字，后三个见一模一样。赵孟頫在世也难做到！

哦，我忽然想起来一件往事，刚上班的时候，单位院子里立了一块鹰一样的石头，领导想刻两个字在上面，找到我，我从网上在线书法创作里选了王羲之两个字：腾飞，用A4纸一张一个，打印出来。刻工刻上去后，转天领导见了后直夸我写的好。领导还是有眼力的嘛！哈哈。

写了这么多，真累，回答这个问题兴致也没了。

最后想说的是，石家庄加油！希望所有的假的总会像病毒一样，被消灭！

书法如何排列好看

（1）四周留空行间透气

书写内容不可写满整张面，四周适当留出一定空白，形成白色边框，作品便形成整体。同时字与字之间也应适当留空，其字距小于行距，行距小于边框，以显空灵。书法作品按传统习惯为纵行排列，从上到下，从右至左书写。首行不需空格，首字应顶格写；未行不宜写满，末字下应留有适当空白。作品一般不用标点，繁体字与简化字不要混合使用。

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（2）首尾呼应字守中线

一幅作品的正文中第一个字与最后一个字，即首字与末字，应略大或略重于其他字。首字领篇，末字收收势，极为重要。同时，每个字的中心位置都应在每一格的中心线上，这样才能做到“横成排、竖成行”，作品才能更加整齐。

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（3）大小相宜轻重适度

作品中的每一个字都有其一定的大小、轻重及形状，不可强求完全相同，但应做到整幅作品中没有“特别突出、极其显眼”（即特大、特小、特轻、特重）的字，尤其是楷书，做到大小相宜，轻重适度，整体协调。

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（4）字体一致格调统一

作品正文中所有的字都应是一种相同的字体。也就是“颜体”作品中都是颜体字，决不可以将“柳、欧、赵”等字体中的字进行拼凑。书写中，其用笔、结构的方法完全一致，达到格调的统一。在此基础上，又须做到形态各异，轻重有别，大小相间。尤其一幅作品内相同的偏旁部首，相同的字，应注竟变化，以避免雷同。

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（5）字大款小字印相映

一幅书法作品，落款的字应小于正文中的字，楷书作品可用楷书或行书字来落款，特别是用行书落款，还可求得变化的效果。印章多用名章及启首章。姓名章与款字大小相适，一般略小于款字，钤盖于落款的下面，若用两方，则两方印章之间空一方印章的位置。启首章形式多样，可大可小，一般钤盖于正文首字的右边。

书法作品正文中可以用印吗

印章是书法作品章法上的一个重要组成部分，在书法作品上钤盖印章，往往可以起到画龙点睛的作用。正如潘天寿先生所说：“中国印章的朱红色，沉着、鲜明、热闹而有刺激力。”通过用印，作者不仅可以表达艺术观点，展示襟怀，记时记事，而且直接关系到作品的章法，起着调整构图和增强节奏感的作用。所以历代书家都非常重视作品的用印。作品用印，可以说有规律又没规律，有法又无法。书、印相映成趣，不但使书法作品增色，活跃气氛，起到“锦上添花”的效果，而且能调整重心，补救布局上的不足，对作品起到稳定平衡的作用。因此，书法作品正文中可以用印，但此方法不是经常现象、不是主流。

一、印章的初衷及作用。

印章最初是信物，起印证作用。宋、元以后，因注重了书画题跋和署款，书家们逐渐认识到印章的艺术作用并注意在书法作品中发挥这一作用，使书、印合璧的艺术得以形成。

在书法作品上署名盖章，以示郑重，可防止伪造；盖上富有雅趣、寓意的闲章，还可寄托书者的抱负和情趣。因此，历来书家都非常重视用印，甚至自己刻印，使书、印有机地结合起来，产生更美更强的艺术感染力。

二、章种类。

1、姓名章。姓名章是题款署名用章。姓名有连在一起的，也有分开的。题款用章，以一名一字为正，一姓一名亦可。款名，印字；款字，则用姓名章。款有姓，可用名章，款无姓，或不落款者，应用姓名章，以利辨识作者。

2、闲章。闲章亦称布局章，包括引首章、拦边章、压角章和腰章。

（1）引首章是钤盖在书法作品右上的章，又称“随形章”，是随石料的造型顺势刻成的的章，一般不宜为方形，而以半通、长方、圆形、半圆形、随圆葫芦形、自然形、肖形等为好。

书法作品上是否盖引首章要看需要而定，如款首过于整齐，需“破形”；款尾印章分量太重，需“提升”；作品上印章分布单调，需“调整”，这时应考虑盖引首章。

（2）斋号章是世传斋号章始于唐相李泌端居室玉印。宋、元以后，此风渐盛，书家几乎人人有斋号章。明书法家文征明云：“我之书屋多起造于印上。”斋号通常称斋、堂、室、楼、阁、馆、轩、庵等，如惟清斋、雪溪堂、磨剑室、笑隐楼、松风阁、来禽馆、赏雨轩、乐天庵等。

（3）拦边章是指盖在书法作品一边的章，起拦边聚气的作用。

（4）盖在书法作品的边角的章称压角章。取右上角的称“迎首”，取两下角的称“押角”。拦边章只管一边；压角章则可管两边，紧贴边角起“拦边封角”、“补充空虚”和调整稳定画面的作用。

三、用印内容丰富多彩。姓名章除去姓名，还可以刻制斋号、笔名、字等。闲章入印的印文内容非常丰富。或记事、或言志、或抒情、或咏景、或咏物，大量的闲章印文是摘自经史典故、诗词佳句、名言警语和书论、画论、印论、骚语；或反映书家们所追求的精神境界、人生态度；或发表各自的艺术主张、个人情怀；或用以自励明志；或抒发怀抱。其中充满了哲学、美学、文学色彩，耐人玩味。闲章常常成为文人写意画和书法作品中一个不可分割的有机部分。

关于书法作品印章应该如何使用，拼接作品落款怎么弄好看的介绍到此结束，希望对大家有所帮助。