本文目录

1. 工笔淡紫色牡丹上色步骤
2. 国画紫色，怎么调
3. 花卉工笔画怎么配色
4. 工笔画绘画在宣纸背面有时候需要渲染，这能起到什么作用

工笔淡紫色牡丹上色步骤

工笔淡紫色牡丹的上色步骤：

第一步:牡丹花是淡粉紫色,要用淡墨勾线,用中墨勾叶子、嫩叶、叶柄。

第二步:白粉平涂花头（花冠最外层的墨线不要涂上，里面墨线可全涂上）二到三遍,草绿平涂正叶二到三遍,汁绿平涂反叶、嫩芽、花托、花柄即可

国画紫色，怎么调

在国画中曙红和花青可以调出紫色，用这种方法调出的紫色颜色正、饱和度高。

在作画时可以根据需要控制两种颜料调配比例的多少来达到画面效果的更好呈现。

如果调出的紫色还是不满意，可以用水彩颜料或者水粉颜料中的紫色代替，其中管状水彩颜料的质地更接近国画颜料的质地，推荐使用。

扩展资料：

国画颜料的调色法

一．笔中调色法

一笔中蘸二三种颜色，当笔落在纸上，就能产生一气呵成的色彩效果。这种方法在使用时要注意避免因三原色混合，而产生浑浊色彩。这种调色法的好处是颜色有过度变化。

二．碟中调色法

着色前将含颜料的笔在调色碟上调色，把颜料混匀再画于纸上。

三．纸中调色法

又称罩色法。即在原来的颜色上、再罩一层颜色。如在上好色后，发现色彩太浮、太艳、太淡、太薄，就可以用罩色法，使色彩产生厚重的感觉。但要注意用来罩染的颜色，以透明的植物性颜料较佳

花卉工笔画怎么配色

花卉工笔画绘画配色步骤如下：

1、把底稿（自己的构图或是白描稿）放在熟宣纸的底下，用夹子或重物将纸压平。

2、用铅笔把底稿上的画重新再画在熟宣纸上，用笔一定要轻。如果纸太厚看不清楚的话，就把屋中的日光灯打开，就可以看的比较清楚.

3、把衬纸（最好用生宣纸）用水喷湿，使其平整。为什么要用衬纸？因为直接把熟宣纸裱在板上画完后裁下，就会发现颜色的深度不够。

4、把画好的熟宣纸放到衬纸上，再用清水把熟宣纸全部喷湿，然后用手把纸整平。

5、把裁好的纸条用糨糊抹

6、用干净的毛巾把熟宣纸的四周擦干，再用纸条把画固定在画板上。（注：纸条的1／3粘在画面上，2／3粘在画板上）匀。

7、干后的效果。如果房间内的温度太高，就用湿毛巾放在画的中心，等四周的纸条干后再把湿毛巾拿下。

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二、

为什么要把熟宣纸裱在板上画

纸，大多数用的是安徽产的熟宣纸，纸张有好有次。好纸在染色时一般很平整，纸张不会有太多的褶皱（染色后纸张吸收水分的结果）。次的纸张在染色后，纸张很难平整，好的纸张在上完色后会很快平整的。

在次些的纸张上，上色是很困难的。但千万不要把它扔到一边，用裱在画板上的方法就能解决。而且能提高绘画的速度，再加上吹风机。

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三、

如何快速掌握白描的方法

要想画好工笔画，白描是要过的第一关。白描是工笔画的骨架，在传统工笔画中更是强调白描的重要性。白描掌握的好坏也影响色彩的练习，特别是留水线的时候会感觉非常吃力。练习白描是非常枯燥的，很多人因不得法总是勾不好，对工笔画也没了兴趣。

先在纸张上（什么纸张都行）做直线练习，笔要用中锋，尽可能把直线勾的长些，中途也可以接线，但线接的尽量一致。还有就是做线条的螺旋练习，也要用中锋。行笔要慢些，中途做些提笔和压笔的练习。这种练习每天一个半小时就行，一个星期左右也就差不多了。这两种练习就是掌握毛笔在手中的灵活程度。

接下来就要开始白描练习了。在练习之前要选些自己喜欢的白描稿，同时要先看懂白描稿用笔的特点。再用普通白纸（纸一定要薄，能看到下面的白描稿子）放在白描稿的上面用夹子夹好，就可以开始了。

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四、

工笔画绘画用具如何挑选和应用

1.毛笔

按照不同的原料和性能，可把毛笔分为硬毫、软毫、兼毫三种。硬毫笔包括老兔颈毛制成的紫毫与黄鼠狼尾毛制成的狼毫两种，笔毫均为棕色，笔性硬健，弹力强，蓄水少，画出的线条苍劲爽利。在工笔画中勾叶、勾花、山石的勾勒、皴擦等，都需靠弹性强的硬毫才能得以表现。

软毫笔，用羊毫制成，笔性软，蓄水性强。在工笔画中主要用于颜色的分染。兼毫笔由硬毫与软毫配制而成，硬度在狼毫与羊毫之间，可根据个人的习惯与需要去选用。

此外，根据笔锋的长短，毛笔又有长锋、中锋、短锋之别，性能各异。长锋容易画出婀娜多姿的线条，短锋容易使线条凝重厚实，中锋则兼而有之。根据笔锋的大小不同，毛笔又分为小、中、大等型号。

新毛笔锋多尖锐，适宜画细线。秃笔（用过的旧的毛笔）作皴、擦、点擢，效果好有苍劲朴拙之趣。所以毛笔不要以为不尖了，就无用武之地了。好的毛笔，都具有圆、齐、尖、健四个特点，使用起来运转自如。毛笔用后要及时冲洗干净，避免墨汁、颜色干结损坏。

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2.工笔画颜料

工笔画颜料也就是中国画颜料，是用来画国画的专用颜料。现在销售的一般为管装和矿物质国画颜料。管装的颜料一般为合成颜料，这种颜色画出的作品效果不是十分理想，放时间长了色彩还会变，但价格便宜，适合初学者使用。如果构图十分理想的话，还是使用天然矿物质颜料来画的好，天然矿物质颜料不但颜色鲜艳、沉稳，而且永不退色。

3.绘画用纸

工笔画用纸主要为熟宣纸。生宣纸、高丽纸也可以画出丰富多变的工笔画。

4.绘画用墨

“一得阁”，比较方便，墨色也不错。

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五、

工笔画的配色

草绿：约35%花青+65%藤黄调配而成,工笔画最常用色彩之一,一般用于叶子的最后罩色。

翠绿:约35%酞青蓝+65%藤黄,用于白色花头的暗部,重彩叶子的表色,甚至现代工笔的背景都可用此色。

汁绿:约15%花青+80%藤黄+5%朱膘,用于嫩叶,托叶,反叶底色,白色花头暗部分染,白色鸟类暗部分染等。

青绿:30%花青+60%藤黄+10%酞青蓝,画叶前可先用此色打底色,绿色花头的最暗处也经常用到此色提染,远景正也罩色。

墨绿:30%花青+60%藤黄+10%墨,反叶分染,访古画风的正叶罩色,加入大量水以后也可以作为远景叶子的表层色。

四绿:石绿的一种,用国画色中的常用色三绿加入白粉即可得到四绿,主要用来提染反叶亮面,一些浅绿花头常用四绿+白粉做底色。

黄绿:30%三绿+70%藤黄调配而成,非常娇嫩的颜色,常用来作为小型白色花头的分染色,新开的荷花莲蓬也常用此色分染。

灰绿:10%墨+90%三绿.一种色彩纯度较低的绿色,可用来直接做为反叶底色,烘托背景时也常用此色。

朱红:65%曙红+35%朱膘,正红色,红日朱红色花头常用色,最好先平涂朱膘底色,然后用曙红分染,最后罩一层薄曙红。

墨红:15%墨+85%曙红,暗红花头底色,粉红花头的最暗部提染,嫩叶尖部的提染,紫红画头的分染等。

土红:45%胭脂+50%朱膘+5%墨,特殊色彩的画头分染色,仿古画风中背景色常惨杂此色。

紫色:75%曙红+25%酞青蓝,很亮的色彩.粉紫花头,葡萄,紫藤等紫色物体可用此色分染,加墨得暗紫色可用来提染暗部。

橘黄:15%朱膘+85藤黄,荷叶嫩叶的边缘,水草叶尖提染,黄色花头分染,成品国画色鹅黄很接近。

古铜:65%+5%墨+15%曙红+15%藤黄,加入大量的水,在仿古画风中作旧底色常用。

米黄:15%朱膘+80%藤黄+5%三绿,仿古画风中常用底色,能有效中和画面色彩纯度,让画面色彩和谐。

赭黄:30%赭石+70%藤黄,仿古画风常用底色,浅色花头,禽鸟也常用来分染底色,黄色花头暗部提染可以此色。

肉色:75%白粉+20%朱膘+5%曙红,工笔人物面部常用底色.花鸟中红叶反面也常用此色做底色。

褐色:20%墨+80赭石,叶子虫蚀部分渍染,重彩画风中反叶底色,老干,坡石暗部色彩都可用此色。

灰黄:5%藤黄+3%三绿2%墨+90%水,色彩纯度很低的一种黄绿色,特殊底用色,大部分白底画面上用来烘托背景也可。

粉红:15%曙红+5胭脂+80白粉,通常用来做为中等明度红色花卉的底色,如小胡红等水红色牡丹即可用此色做为底色。

青灰:10%墨+50%花青+40%白粉,浅蓝色花头可将此色做底色,一些变调的叶子也可酌减白粉后打底色。

蓝色:55%二青+45%酞青蓝,正蓝色,常见蓝色叶子可做为底色,加入适量白粉和大量水后,可做为浅色花头(如蓝田玉)分染色。

墨青:25%墨+75花青,叶子暗部,深色花头暗部,禽鸟暗部等都需要用到此色。

花青:90%酞青蓝+10%墨,有成品国画色,但是质量粗劣,固手工调配,如觉得色彩纯

度略高,可再调入微量朱膘。

工笔画绘画在宣纸背面有时候需要渲染，这能起到什么作用

装裱师在揭裱古画时，发现古代绢本重彩人物画绢背面有色彩反衬，历经千百年仍色泽鲜艳，这就是传统的工笔画设色方法之一种，名衬托法，或称托色。著名工笔画家李長白将工笔画变化多端的设色技法总经为十一种，其中一种衬托法，除正面衬托外，还有背面衬托，一般称背衬，目的是显示正面色相色度，使画面色泽鲜明，并起薄中见厚效果，以及免使画面脏腻的作用，例如背面涂朱砂衬正面赭石，石黄衬藤黄，石青衬花青，石绿衬绿色等，背衬一般平涂为多，亦可根据需要用晕染法背衬的，背衬方法对绢作用较大，对很薄的矾宣如蝉翼宣也起些作用，对厚的宣纸不起多大作用，背衬用色不能用比正面色度深的或透明色托染，因为这样托染会使正面色彩灰暗.平板。具体如合配色很有讲究，如画粉红色花头，背面涂白粉，画紫色花头，背后用青莲色调白粉平涂，画朱红色花头，正面朱砂凃底，曙红分染，暗处胭脂分染，纸背面平涂白粉，正面显得色彩鲜亮，如画叶子，正面花青分染统染后，背面托三绿，正面再罩染草绿，反叶部分色较淡，正面草绿分染，背后托四绿，正面再以四绿分染提亮，画树干正面用浓淡墨勾勒皴擦得恰到好处，若染上赭色，色要遮压墨迹，故可正面不着色，背面染赭色，正面看效果很好。选几幅别人画稿，简单介绍一下具体画法。李長白牡丹示范稿，花头曙红晕染二次，又大红晕染二.三次，再白粉从瓣尖向瓣根渐染渐薄，之后背后衬染平涂白色，最后正面曙红醒染一次。叶子正面染好后，背后用三绿或四绿平涂一道，最后正面嫩绿罩染一遍。

李長白示范稿，月季，此图为绢上画的，花头正面先涂薄白粉，再以色分染多次，再背衬白粉，若厚纸画，背衬不起作用，可在开始画时正面涂白粉稍厚些，叶子部分正面染好后，背衬四绿。李長白示范稿，荷花，此图花瓣画好后用浓.淡红色絲花脉，丝的形态可曲直线或曲折线，亦可兼用，绢本可在背面絲花脉。叶子同前一样，背面衬三绿。李長白作品，朱红花头背衬白粉，显得花头艳丽。有画家在绢上作画，正面画图象，绢后画風.雨.雪.雾等较虚背景，正面看含蓄虚茫，也有的大面积底色画绢后面，正面看底色均匀透明，上图是金鸿鈞的作品。于非闇画枝干，墨笔勾勒皴擦染后，恰到好处，在背面衬赭石色，色不碍墨，墨不碍色。黄均画仕女示范图，臉上三白处画好后，背后衬一道白粉。

補充一个技法或称特技，有人在绢上画好图像，在命纸上(绢画装裱紧贴绢背后的一层纸，因对保护画面极重要，就如书画性命一般，称命纸)画背景，装裱后，从画面看到的背景，更有特殊效果。

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