本文目录

1. 电影《七十七天》怎么样
2. 你正在用的手机壁纸是哪一张有什么故事
3. 怎么评价每一帧都能做壁纸的电影《七十七天》
4. 有谁去过西藏的西藏到底好不好玩

电影《七十七天》怎么样

由赵汉唐导演并与江一燕共同主演的首部华语极地探险电影——《七十七天》在可可西里、藏北部分、青海雅丹、盐湖地貌等地拍摄，于11月3日全国上映。

此部电影可谓华语户外探险的诚意佳作

影片取材于真人真事

再现了探险作家杨柳松

77天孤身穿越羌塘无人区的真实事迹

以及身残志坚不屈不挠的女摄影师蓝天的经历

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江一燕（饰演瘫痪摄影师“蓝天”）人物海报中

腮边泛着高原红，对远方充满了期待

而在海报的另一侧，江一燕坐在轮椅上

置身于冈仁波齐的星空之中

男主穿越地为世界第三极“羌塘”

羌塘在藏语中寓意为"北方的空地"

由藏北、可可西里、阿尔金、昆仑山

等四大无人区连片构成

羌塘北部的大片地区一直被视为"无人区"或"生命禁区"

杨柳松行程1400公里左右，跨度四个月

从青藏高原的西端至高点界山大阪开始

一路向东经邦达错、羊湖、若拉错、岗扎日

横穿整个藏北无人区后

改由北上进入新疆若羌县阿尔金无人区

经可可西里山脉、昆仑山脉、鲸鱼湖……

在阿奇克库勒湖绝境逢生遇人，

再三天车程至花土沟镇

总历时77天

电影《七十七天》每一帧都是高清壁纸

羌塘无人区的美景尽览无遗

荒漠、戈壁、雪山、沙暴、龙卷风等极地风景

让整部电影的画面显得十分壮阔

导演赵汉唐携众主创历时三年

深入无人区腹地拍摄

在可可西里、阿尔金、昆仑山、藏北、柴达木

五大无人区实景拍摄

拍摄地海拔平均超过5000米，最高达到了6700米

是中国电影人首次探秘五大无人区

大家所熟知的可可西里

仅是羌塘的一小部分

是无数探险者心中的圣地

《七十七天》完整呈现了用真诚与勇敢

面对命运挑战的两位不甘平凡的人

追逐梦想和真实自我

一起期待这部用生命去探索的心路旅程

你正在用的手机壁纸是哪一张有什么故事

寇德卡的这张作品。

摄于1968年被入侵的布拉格街头。

在没深入去解读寇德卡之前，我只是觉得这是一张很酷的照片。构图很棒，拍摄的手法也非常的独特。

但是，在我渐渐地做了一些资料之后，会发现，其实这张照片还是有着一定的历史背景的。特别是在当时特别的历史环境之下，尤甚。

作为寇德卡黄金时期中最脍炙人口的一段时间，作为自己祖国的捷克动乱，激发了寇德卡的拍摄思路。

站在高处，背景引导至路的尽头，抬起手腕，将时间，自己都纳入照片画面之中，自己也成为了这历史中某一时间的参与者，而道路的尽头则暗示着消亡，消亡的不仅仅是时间，还有自己的祖国首都....

寇德卡作为我自己很喜欢的一位摄影师，我想我选择这张照片的意义不仅仅是因为处于对它的喜爱，更多的是时刻告诉自己作为一个摄影师镜头之下的责任。

怎么评价每一帧都能做壁纸的电影《七十七天》

提起西藏，人们往往会想起洁白的哈达、金字塔式的玛尼堆、色彩斑斓的经幡、雄伟庄重的布达拉宫、转经轮、和无数的朝圣者。可是在探险者的眼中，这些人文痕迹都开始变得暗淡，并逐渐还原出一个纯粹、壮美且残酷的雪域高原，一片横跨1400公里的无人区。

从主创团队看，《七十七天》并不强势。赵汉唐和江一燕这两位，不仅是本片的主角，也差不多是仅有的两个角色，赵汉唐同时还是本片的导演兼编剧，而本片的主题曲，则是由江一燕演唱，甚至可以说是，《七十七天》是只有两个人的电影。

长期以来，赵汉唐的身份就是单纯的演员，这次担纲导演和编剧，与他本人的经历和爱好不无关系。赵汉唐本人是个如假包换的野外极限运动爱好者，在他丰富的登山经验中，就有不少是海拔6000米以上的雪山，虽然没有像杨柳松一样徒步横跨荒漠，但是也曾经孤身一人，自驾游历羌塘和塔克拉玛干。相同的爱好，给了赵汉唐强大的驱动力，让他在导演的路上迈出了第一步。

按照类型划分的话，《七十七天》应该属于公路电影的范畴，可是又有所区别。这么说并不是因为影片中看不到什么公路，而是这部脱胎于探险传记的影片，没有以旅途展现角色内心世界或角色变化。目前，世界上很多的极限运动组织都在尝试拍摄极限运动类的电影和短片。这类影片不会给人醍醐灌顶的说教，也不想编纂戏剧化的故事，目的就是让更多人了解极限运动，即便不亲自参加，也能感受到那份刺激和感动。从原作者杨柳松的写作动机来看，更加符合这种态度，所以，我们毋宁称本片为“极限运动电影”。

不管有心还是无意，赵汉唐选择《七十七天》作为自己的导演处女作，是非常讨巧的做法。因为本片和其他“极限运动电影”一样，没有错综复杂的剧情设定，不需要高超的叙事技巧，这无疑大大降低了执导的难度。同时，赵汉唐还是一个经验丰富的摄影师，对光影和构图的敏感，恰好是自然风光占据极大比例的《七十七天》最需要的特质之一。

说到这里就有必要提一下片中壮丽旖旎的风光了。影片的故事背景是杨柳松横向穿越羌塘无人区，但毕竟不能为了拍电影再重新穿越一遍，所以影片的实际取景地主要集中在藏北和青海。大范围的采景，汇聚了高原特有的景象，雅丹地貌、青海盐湖、沙尘暴、龙卷风、融雪洪水、野牦牛…

同时，赵汉唐没有拘泥于自己的风光摄影技巧，影片多处使用夸张的特效，比如巨大化的狼和冲到面前却骤停的野牦牛，来表现角色内心的紧张和恐惧，这样的处理手法让影片多了几分奇幻色彩，不至于沦为纯粹的风景纪录片。

相信有很多人会把《七十七天》和《冈仁波齐》作对比，但是从内核上来看，本片更像是中国版的《荒野生存》，因为在《七十七天》中并没有任何有关信仰的加持，有的只是极具个人色彩的执着。我们的确可以在《七十七天》中看到拉萨和布达拉宫，但是它们都褪去了光环，仅作为落脚地、和获得补给的城市而已。

而创造探险壮举的男主角同样单纯，他不谈伟大理想，也没有迷失彷徨，更不想自我救赎，他只是想做一点自己想做的事情。杨柳松等不到顺风车时会焦躁、遇到狼群时会恐惧、旅途中会感觉孤单，在人性弱点面前，主角没有表现的异于常人。当那些被高度传颂的事物摘掉标签，才显露出它们最纯粹的美感，也更容易让观众产生共鸣。

无论是《七十七天》的杨柳松，还是《荒野生存》的克里斯托弗，在他人眼中都是NoZuoNoDie的典型代表，但他们并不想从死亡的威胁中找刺激，他们要的是自己期望的生活方式。杨柳松在面对死亡威胁的时候会想要放弃，并且为自己的这个念头感到愉悦，克里斯托弗会因为自己辛苦狩猎得来的肉食腐败而歇斯底里，如何生存下去，才是他们秉持的理念。“探险不是冒险，更不是找死”，这句台词是现实中的探险家真实的写照。

或许正是因为把主要精力用在了“探险”这个主题上，男主角反倒成了大自然的陪衬，相比之下，女主角的刻画显得更为深刻。江一燕饰演的蓝天没有跟随杨柳松玩穿越，但是影片通过交叉叙事的方式，把两人的交流融合到孤身探险之中，既缓和了穿越探险中的孤独感，也平衡了两位主人公的分量。和影片整体的风格一样，蓝天也毫不留情的撕碎了虚伪的主流价值观标签，为什么人一定要为自己的缺陷表现的乐观？故作坚强的豪言壮语，骗了别人，也骗了自己。江一燕歇斯底里的爆粗口痛斥命运，在情绪的宣泄中冲刷掉了廉价鸡汤的味精味儿。

《七十七天》就是这样，没有华丽的技巧，没有炫技的镜头，但是从大自然到人类，都展现出了近乎赤裸的真实感。影片的结尾，杨柳松依旧走在荒原上，直至画面定格，而蓝天也在片花中一闪而过，她依旧经营着自己的小客栈。经历过艰难困苦，并不一定会得到改变，这大概，就是生活吧。

有谁去过西藏的西藏到底好不好玩

成都离西藏最近的省会！可以去看一看喜马拉雅山。我认为喜马拉雅山是西藏最好玩的地方。登不登喜马拉雅山，能够到山脚上去转一转，望一望，也是不错的体验。

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