很多朋友对于自学《曹全碑》2年多，想问继续学习《曹全碑》还是换其它字帖和不建议练曹全碑的原因不太懂，今天就由小编来为大家分享，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！
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自学《曹全碑》2年多，想问继续学习《曹全碑》还是换其它字帖
我们全面的看隶书的话，从产生至今,经历了两个高峰时期,即汉代隶书和清代隶书。汉隶呈现在大家面前的是品目繁多,风格多样的碑。大致上可以看到方笔为主的《张迁碑》、《衡方碑》一类，以圆笔为要的《石门颂》、《曹全碑》一类，还有方圆结合很好的《礼器碑》、《华山碑》等，可以说各具风采。清隶大家所见的多是以贴为主，其间大家云集，异彩纷呈。清初金农、郑板桥、高凤翰在取法汉碑的基础上，将篆隶笔法、使隶书更现古拙浑厚。乾嘉时期邓石如是篆隶笔法的正宗，在严守汉隶笔法、结体的时候，开始追求“写”而不是“摹”。稍晚伊秉绶写的隶书，已不斤斤于形似，而是在对汉隶笔法的掌握基础上，进行有意识的改造、有意识的延伸，以形成自己独特的面目，雄强博大具庙堂之相，令我最为敬服。其后的道何绍基、杨沂孙等人，对清初以来篆隶笔法进行总结后，篆隶技法娴熟运用而碑帖融合了。
所以从隶书的沿革来看，应当是先入碑再出碑，继而入贴出贴。曹全碑代表了汉隶中一种风格，在线条流转和结体上我们看到你己有了很不错的造诣，如果在隶书上要更进一步，可以入手张迁碑、衡方碑之类，渗以雄强之风。其实碑有个比较明显的缺点，就是无法看到运笔着墨的方式，需要自己去体悟想像，所以我建议学贴，前辈名家展示在法贴上的书写痕迹更利于我们的入手和进步！
个人非常推崇伊秉绶，他早时尽临各碑取其精髓，形成古拙开张之态，又融颜体挺拔、端方、正直，抛弃“蚕头燕尾”，抛弃一波三折，变为沉着平直、收笔含蓄，笔法极简，保留了篆书中段的用笔，横平竖直和带弧度的撇捺，把点当着一个独特的笔画处理，起到了极具装饰效果的作用。有时，他把短横，短竖、短撇、短捺都当着点处理，有时他又把点写成一个个圆点，妙趣横生。在字形结构上，取方正饱满，中宫疏朗，笔画向四周扩张，张力十足。公认其隶书愈大愈见其佳，有高古博大气象。真大家也，向您推荐学习！
初学隶书，求大佬批评指教给点建议
我也隶书爱好者，学习已有四年，学习隶书先从汉隶开始、先后临了曹全碑、张迁碑、乙瑛碑、礼器碑、隶书字形多呈宽扁，横画长而竖画短，讲究“一波三折藏头露尾”，“张迁碑”得好好练、此碑是东汉晚期作品，古朴醇厚，雄强大气，书风端中朴茂，，方静雄浑，堪称汉碑中此风格代表作。创作过程当中要多注意变化。
为什么好多书法班教授毛笔字多选择《曹全碑》
我是大山，书法爱好者。
首先我们说一下写书法的目的是什么？
书法能让人修身养性，能给人带来审美上的愉悦。说白了就这么简单！
那为什么选贴要首选《曹全碑》？
1，《曹全碑》风格俊逸、飘洒，结体匀称，如同一位亭亭玉立的古代女子，含蓄隽永。备受后人喜爱，她符合大多数人的审美眼光。因此是书法班首选的碑贴。
2，《曹全碑》用笔细腻，结体开阔，最能代表隶书的风格。蚕头燕尾，一波三折，线条纤细、飘逸。规律性比较强利于初学者临习。
3，《曹全碑》保存完好。《曹全碑》立于东汉中平二年(185年)，历经千年而保存完好，是汉碑中少有的保存完好的碑帖之一。1956年移入陕西省西安碑林博物馆。
隶书是区分度最大的一种字体。也是和人的性格高度吻合的一种字体。下面看一下《张迁碑》
《张迁碑》和《曹全碑》相比，张骞被明显的笔画粗重，结体夸张，个性强烈，变化莫测，犹如“山村莽夫"。如果从这一个很有个性的碑帖入手，可能会让很多学员难以接受。
曹全碑可以写厚重的大字吗，为什么
谢谢邀请！
我认为，用曹全碑不适合写太大的字，尤其不适合写厚重的大字，也不好看。
一，曹全碑适合写清秀纤巧的小字曹全碑原碑的字很小，也就是成人大拇指指甲盖大小。这个碑的字迹秀丽纤细，笔画流畅灵动，比较适合写一公分左右的小字，比如题个扇面什么的。如果用来写大字也不是不行，但笔画不宜太厚重，最好也不要超过五公分。
二，用曹全碑笔意写厚重得大字会不伦不类如果用曹全碑的笔意写厚重得大字，势必要加粗加重笔画，曹全碑的灵动和飘逸感就写不出来，反而让人感觉笨重柔弱，倒不如直接用张迁碑的笔意来写更好。
好了，文章到此结束，希望可以帮助到大家。
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