其实字写的乱，是不是就代表字写的差的问题并不复杂，但是又很多的朋友都不太了解数学考试建议写笔锋不，因此呢，今天小编就来为大家分享字写的乱，是不是就代表字写的差的一些知识，希望可以帮助到大家，下面我们一起来看看这个问题的分析吧！
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书法执笔可有定法
都说执笔无定法，以前我也赞同这种观点，可是，经过一段时间的摸索，我觉得执笔还是有法的！
我推荐的执笔方法是现行大众所执笔的方法，也就是双钩执笔法。
为什么只推荐这种执笔法呢？我认为只有这种执笔方法是最科学，也是最有利于你书法发展的执笔法。
我也实践过一些执笔法，在一般情况下也没有什么不适合的地方，比如单钩法，也就是类似钢笔的执笔法，在写字的时候小幅度的用笔还没有什么障碍，但是，大幅度转笔时，这种执笔就不够灵活了，而且，这种执笔在运笔方向上也有方向滯顿的问题。
其他的执笔方法，我感觉还不如单钩执笔灵活，所以也不在此赘述了。
以上是我个人的执笔体会，也是我个人的推荐，如果有不同的意见，还是随大家个人意愿。
始终写不好字，硬笔书法名家能否指点一二
谢谢朋友的邀请。抱庸也是学书之人，并非名家，针对题主的附图，简单说说自己的看法，一家之言仅供参考。
总体印象：临过碑帖，点画线条的概念比较明晰，结字差强人意，这字还有救。
主要问题:粗略梳理了一下，最突出的问题在于以下三个方面。
①线条尚缺乏力度与质感。很平，平铺直叙，线条本身的力量偏弱，有些点画甚至拘谨到犹豫的地步。用笔能力仍需要加强，字写得还不够多。
②结构松散。碑体虽粗犷奔放，但结构仍旧十分严密，有开则有阖，有放必有收，正欹相谐，结字浑然一体。题主这字，就没有处理好这层关系。
③临摩不深不透。歌词大意有了，线条与结字是能看到临摹痕迹的，但临摹的功力火候还有较大的差距。临摹的量就不够，对技法技巧的理解也必然是流于表面的。
几点建议:一是临摹的功课仍需加强。理性分析很重要，但更重要的是从原帖中对照找差距，临深写熟了，许多问题也就烟消云散了。初临务求其精深，技巧、道理、规律都放在原帖之中，多读多写其义自见。
二是突出点画线条的训练。线条质感是书法入境出味的重要元素，重点去加强改进一下提按力量与行笔节奏的问题。硬笔的线条也是有锋有张力的，曲直、肥瘦、枯润、涩滑，这都是线条的功夫。
三是优化单字的结构。总体上结构要力求更加平衡和谐，可以逐一对照原帖去强化间架结构的习练，也可以有针对的看一看黄自元“九十二”法，如果有必要，米字田字回字格这些辅助手段也可以用起来。
抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔习作。
怎么写好楷书
楷书的提笔、顿笔方法:
提笔和顿笔是在运笔过程中的上下运动。
提笔指在行笔过程中，笔稍提而不离开纸面的运笔动作。一是为转折的按笔作准备。二是使笔画有变细的效果。在起笔处、收笔处也会用到提笔动作。
顿笔指把笔毫往下按的动作。在起笔、转折、收笔时，都会用到顿笔。有时急促，有时缓慢。
楷书中的驻笔和涩笔:
在行笔过程中稍有停顿停留的现象称为驻笔。
涩笔指行笔过程中，把笔锋推着涩行，同时有微微的按提动作，使笔毫有前后平移、上下提按、左右曲行同时进行的动作，使笔画"不光而毛糙″。而且自然。
清代书法家黄自元楷书含蓄静雅、工整大方、雅俗共赏。
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。上图书法作品为清代书家黄自元所书。)
字写的乱，是不是就代表字写的差
字写得乱其实并不是也不代表字写得差。字写得乱的原因无非就是不会排版，一个人就算字写得再好不会排版，那就会影响书面的整洁程度，从而导致你的字歪歪倒倒，看起来字写得很差。当然啦字写得差的原因也不是因为不会排版这一个原因，因为字写得差和写得乱完全是两码事。
好了，文章到此结束，希望可以帮助到大家。
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