本篇文章给大家谈谈颜字《多宝塔碑》为什么感觉写大字不好看，以及颜体为什么不建议多宝塔对应的知识点，文章可能有点长，但是希望大家可以阅读完，增长自己的知识，最重要的是希望对各位有所帮助，可以解决了您的问题，不要忘了收藏本站喔。
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练颜体半年，总感觉不满意，请指正弊病在哪里
颜真卿的《大字麻姑仙坛记》，因其质朴的用笔，非常适合初学者进行控笔和结构的学习。
但由于《麻姑仙坛记》是颜真卿书法的最高水平的代表作，作品中的古拙不是初学者能够理解的，在进行了一段时间的练习后，就会觉得自己写的总是存在一些说不出来的问题。这是因为眼睛看到的多了，眼界提高了。
眼界提高，并不是说水平就提高了。还需要把眼睛看到的东西融入到内心，明白他的美在何处，怎样去表现出颜体字的美。把颜真卿雄强，质朴的用笔化解，心里有明确的学习目标，手才能在心的指挥下进行练习。
所以说学习书法，首先要识势。什么是势？书始于自然，自然立而阴阳分，阴阳分则形势出。举个例子，射箭我们见过，箭在弦上，叫做势。射出去叫做发。书法的势在手而不是在字。字的笔画是笔势完成的结果。蓄势而发，笔力才能洞达毫端。
很多人把书法的力理解成了向下大力的按下去。常常见的一些人表演“力透纸背”，狠狠的把毛笔戳在纸面上，恨不得把地球都穿透过去。此乃痴徒愚汉，岂是书者之为。书法的力，是巧劲。以你目前的学习程度，可以看一些古代书法理论。特别是巜颜真卿述张长史笔法十二意》，书法学习不只是单纯的笔画练习，心里不明不白，练习的只是形质上的模仿。
颜字《多宝塔碑》为什么感觉写大字不好看
这个问题很有趣！
以前听过许多人说过王羲之的行书不适合写成大字，而且，说这种话的人好像是个大家！现在又有人提出颜体《多宝塔》也不适合大字。
其实，我奉劝有如是观点的人，有这种想法可以，最好别说不来，尤其是那些大家！为什么？丢人！
或许有很多人反驳我，说我太狂了。是的！我知道我说这话是狂了，因为文征明都不敢说这话，是吧！
文征明确实不敢说，因为他的大字根本就不成，最后勉强学黄山谷写了一些大字，可是，不成样子！
我可以负责任地告诉你，不仅《多宝塔》可以写成大字，而且王羲之的《圣教序》都可以。那么，为什么大家写不了呢？包括文征明那样的大家！有两个因素，一是笔法不行，二是笔力不成。
米芾指出，石刻不可学，那为什么还都写什么多宝塔碑颜勤礼碑呢
“石刻不可学”出于米芾的书论《海岳名言》：“石刻不可学，但自书使人刻之，已非己书也，故必须真迹观之，乃得趣。”意思是，墨迹一经刻石就要失真，学习书法必须看原作。
这种观点似是而非，比较片面。
一、米芾书论的产生老米有一个习惯，他不喜欢抄写别人的内容，喜欢写自己的东西，想到什么写什么。这其中当然不乏真知灼见，以及一些直抵人心的快言快语，但同时不可避免地有一些偏激的内容。
比如他说“颜柳挑踢”，说“蔡襄勒字，沈辽排字，黄庭坚描字，苏轼画字”。
米芾并没有一个完整的书论，《海岳名言》是他写给好朋友张嘉父的一些心得或称建议，共26则。这些内容的辩证地学习，大部分是正确的，但也有一些应该摒弃。
二、米芾的卑唐观念老米这个人很奇怪，他是从唐人入手学习书法的，可当他听从苏轼建议上溯魏晋后，回过头来大批唐代书法。关于这一点，要从两个方面来看待：
一是以“宋四家”为代表的“尚意书法”，崇尚自然、性情。以他们的眼光看，“崇尚法度”的唐代书法与其是格格不入的。
二是唐代书法尤其是楷书，虽然正大气象，创造了楷书的鼎盛时期，但过于重视法度，确实让书法失去了许多趣味。
三、石刻的得失石刻的形成有其特定的历史原因，唐以前（含唐代）的书法多以石刻的形式流传下来。
由于石刻（包括后来的翻刻）是以刀斧对书法的再加工，原作中的笔触及笔墨变化都已看不出来。再加上刀斧的锐利使得“凿”出的线条与笔写出的线条已有较大的不同，因而，从某种意义上讲，石刻可以认为是书法的“第二次创作”。
1、石刻书法的好处
上面讲过，石刻使书法得以流传。由于其轮廓分明，故石刻非常方便学习字的结构。
初习书法的人，最重骨力，讲究先搭骨架，从这种意义上讲，石刻书法（碑类）是最好的选择，故初学者多从《多宝塔》《颜勤礼》《九成宫》等碑刻入门。
2、石刻书法的弊端
正如上面所言，石刻已失去笔墨变化，这对于笔法的学习非常不利。所以在学习书法时，要学习笔法，一定要看原迹。
现在科技发达，影像技术已非常成熟，各种书法碑帖印刷得非常精美，碑与帖可以结合起来学习，这样不至于顾此失彼。
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最近临多宝塔感觉越写越差，有没有比较好的方法可以学习
首先，不知道你临了多久。
如果时间不长，那就不要急功近利，沉下心来多读帖，多对比。
其次，学习一定要和别人多交流，关起门来学书法是很盲目的，很容易迷失方向。
最后，就是坚持练习，每天你花的时间有多少？有没有坚持不懈的临帖？这一点非常关键。
我也在临多宝塔，到现在为止三个半月了，写的也不好。今天晚上刚刚临了一段，发出来大家相互学习一下。
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