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本文目录

1. 韩国1970年废除汉字，朝鲜是什么时候为什么他们在这方面有共性
2. 什么是禁韩时期
3. 为什么要发布禁韩令难道真的因为韩国恩将仇报吗
4. 为啥韩流在中国衰退了呢

韩国1970年废除汉字，朝鲜是什么时候为什么他们在这方面有共性

事实上题主的表述有误。韩国提出废除汉字的议案最早是在1948年，而不是1970年。在韩国首次提出废除汉字的第二年，即1949年，朝鲜也紧随其后提出了废除汉字的决议。

关于朝韩两国都不约而同地废除汉字的原因，主要有两点。

从1910年到1945年，日本在侵略朝鲜半岛期间，一直实行殖民地政策。教育上，从1911年开始，日本就在朝鲜半岛强行普及日语，并在朝鲜学校强制施行日语教学。

为了高效迅速地同化朝鲜文化，推行殖民政策，日本随后便逐步在朝鲜学校废除朝语课程，实行抹杀朝鲜文字的文化高压政策。此后，朝鲜社会和学校都不再使用朝鲜语和文字，朝鲜被殖民化程度进一步加深。

1945年，日本战败，退出了统治了35年之久的朝鲜半岛。但俗话说前有狼后有虎，日本刚走，美苏两个超级大国就迫不及待地接手朝鲜半岛了。同年9月三八线的出现，标志着朝鲜半岛的分裂。

随后南朝鲜在美国的统治下，开始以英语和英文作为官方语言和文字；同时在苏联领导下的北朝鲜也开始普及俄语及文字。朝鲜半岛仍然处于文化教育殖民化的状态。

1948年，不到一个月的时间内，朝鲜半岛开始正式分裂为韩国和朝鲜两个法定国家。同年在强烈的民族意识的推动下，韩国国会通过了“全用朝鲜文字”的法令。次年朝鲜在金日成的促进下以开始推行朝鲜本民族语言和文字。

随着近代西方先进生产方式和思想文化的逐步传入，线形排列的西方拼音文字也开始冲击东亚文化圈一直坚守的古老的方块汉字的地位。一时之间，关于汉字存废的争论开始在东亚文化圈形成一股热潮。

二战后，民族解放运动的发展更加助长了这种争论，甚至汉字本身的缺点被不断放大乃至歪曲。

近代著名的日本思想家福泽谕吉是东亚文化圈内提出“汉字废止论”的第一人。1984年“黑船事件”的爆发，使日本也面临被西方文明殖民的威胁，日本国内有识人士逐渐认识到只有向先进的西方文明学习才能摆脱这种民族厄运。

1875年，福泽谕吉写出了著名的《文明论概略》，首次以书面文字的形式表达了对于民族危机的忧虑和民族觉醒的意识。十年后，福泽谕吉进一步提出了“脱亚入欧论”，震惊世人，并迅速影响东亚国家甚至西方国家。

而作为“脱亚入欧论”其中一种的“汉字废止论”也开始在东亚文化圈逐步显示出它的强大威力。

然而事实上，经过数千年变化演进的汉字，毫无疑问是中华文明的代表之一。一种文明的精华哪有那么脆弱呢？何况朝鲜半岛长期作为中央王朝的藩属国，其本身就处于这种汉字文明体系的滋养下，所以要想革除汉字的使用与影响，岂是一朝一夕能完成的？

后来的历史也显示，朝韩两国官方虽然不停地出台各种废除汉字的法案，但在实际生活中根本就行不通，民众也怨声载道。所以直到今日汉字依然在朝韩两国发挥着影响力和生命力。

什么是禁韩时期

禁韩时期就是禁韩令

禁韩令是指从2016年7月14日起，广电总局确有意向针对韩国艺人在华演艺活动进行限制。从2016年7月14日起，“禁韩令”传言乃空穴来风。中广电总局或进行“调控”从综合各方面的消息来看，此次关于“禁韩令”的传言乃空穴来风。目前禁韩令稍微松懈，已有韩国艺人来到中国参与活动。

为什么要发布禁韩令难道真的因为韩国恩将仇报吗

禁韩是国民自主进行的，因为萨德的问题

为啥韩流在中国衰退了呢

一直以来，所谓的中韩文化交流，大多是韩国对华单方面输出，汉风在文化极端封闭的韩国并无太大影响，所以在文化领域动手，韩国并无相应反制手段。

毫无疑问，韩流在中国的前景将明显堪忧。不过，若将韩流的衰落，全部归咎于禁韩令，也未免有些夸大其词。实际上，时至今日，韩流已初露颓势。此次禁韩，最多不过是起到个催化剂的效果罢了，从历史的角度来看，韩流的由盛转衰，已是大势所趋，不可挽回。

为什么韩流会走向衰落？要了解这个问题，我们首先要搞清楚的是，韩流为何会崛起。

韩流之勃兴，起于20世纪90年代末。从那时候开始，韩国开始大力发展文化产业，并将以娱乐为载体的文化输出视为国家重要战略。

一个娱乐产业，竟然被抬到国家战略的高度，这在全球各国中，也算是极为少见的了——毕竟娱乐产业体量有限，他们赚的那点子钱，对普通人来说或许是个天文数字，但想较之于常规经济产业的收益来说，简直不值一提。而韩国之所以如此，除了通过外人的情感追捧，提高民族自信心和优越感外，更重要的是，要借此作为打开全球市场的推手。

其实韩国是个很可怜的国家。体量小，又身处大国夹缝，从古到今，都是被人蹂躏的命。这样的国家，讲政治、乃至讲一般意义上的历史文化，毫无出彩之处。而朝鲜半岛的穷山恶水和湿寒气候，也很难对人产生直接的吸引力。

至于经济上，韩国直到70年代才得以崛起。不过由于没有一流发达国家的长期积累，更没有太多核心技术和资源，以至于它在整个全球化产业链条中，只能勉强保证中上游的地位，所出售的商品大多没有技术层面的核心竞争力，也没有深厚的品牌沉淀，直接进入国际市场，竞争力相对不足；而国内市场的狭小，又不足以为它们的升级和扩张提供所需要的资金、技术和品牌积累。

面对这种困境，文化输出，成为韩国制造走出去的重要法宝。娱乐业本身赚不

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