style="text-indent:2em;">其实该怎样做的问题并不复杂，但是又很多的朋友都不太了解运动笔怎么弄好看，因此呢，今天小编就来为大家分享该怎样做的一些知识，希望可以帮助到大家，下面我们一起来看看这个问题的分析吧！
本文目录
想要写得一手好软笔，该怎样做
要写好毛笔字，只要做到三个步骤就能实现目标。
首先，准确定位。刚学别把目标定得太高，要以把字写成自己看去舒服，或比以前好看，就可以了。
第二步，把写字的兴趣培养起来。你想把毛笔字写得好看，产生这种想法的，无外乎两种原因，一是属于一时冲动，二是属于梦想，一直想这么做，就是没做到。不管什么原因，关键是要通过练习，把这种兴趣维持住，兴致可能会有起伏，但不能因为练字难，而成为一种负担。
第三步，是找对适合自己学习的路子。只有找对了路，才能让自己从练习中，看到小进步，逐渐建立小信心，这样就能把写字的兴趣延续下去，变成一种爱好，最后成为一种习惯，你就成功。
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练习行书用什么笔好
谢谢邀请。书学者，犹以练笔习字。初为狼猪毫，犹以硬之练劲巧;而行书，当以兔毫兼狼毫，中性笔为妙;书者大气，运笔方钢;独轮转换，柔性兼硬，不失运笔方妙。书法之练习，当以师之;书法挥毫，自运其笔;用笔之法，概以因人而论而恰其巧也。不为统一其乎而为之。
马克笔用法和技是什么
马克笔的笔触技法
1.平行排笔法：
平行排笔法就是沿着一个方向进行排笔，如水平方向、竖直方向或者倾斜方向。
在排笔时要注意的是，握笔杆的手要稳，心情要平和，一笔接。笔不间断地向后移动。在移动的时候速度应基本一样，这样就不会出现不均匀。移动过程可以笔笔相连，也可以留出空白——飞白。这样画出来有密有疏，有主有次，既统一又有变化。
2．交叉排笔法：
在画完线稿后，用钢笔勾出草图，在上色时先用笔沿着物体的走向进行排笔，在排笔过程中为了表现物体表面的材质感，在笔触与笔。触之间形成夹角，在重叠处加重色形成一定的质感，这样交叉排笔就出现了意想不到的效果。
3．叠置排笔法：
叠置排笔在深入表现中运用得比较多，如在浅色中要表现出物体的明暗及阴影效果就要重复排笔，加入重色体现物体的立体感。在特殊物体中必须要重复运笔才能表现出预期的效果，许多情况都要出现叠置排笔的画法。
4．点画法：
与其他几种画法相比，点画法运笔比较随意、自如，也比较好掌握，缺点是用时间较多，不能很明显地体现马克笔速度快的特点，为此不提倡用此法。但是在局部还是很好用的，可以画出意想不到的效果。
马克笔分水性和油性两种，常用的是油性。主要是通过线条的不断叠加来取得丰富的色彩变化。
和其它表现工具不同的是：马克笔的颜色调和比较难，而且不易修改，所以画之前一定要构想空间和表现手法。
马克笔的表现基本上是深色叠加浅色，否则浅色会将深色稀释，而使画面变脏。
同色的马克笔每叠加一次画面色彩就会加重一级。马克笔几乎可以用于所有纸张，在不同纸张上面会产生不同的效果，可以根据不同的需要选择使用。
直线条在空间的运用
2.不同方向的笔触表现
不同方向的笔触相对比较自由随意，只需要小角度地变换方向去运用，无太多规律可循，关键还是在多练多用。
在表现植物的时候不同方向的笔触表现运用比较多，这样的笔触随意变化，可以产生非常丰富的画面效果，富有张力。
通过对笔触角度地微调，
树木枝叶会显得层次丰富。
3不同方向笔触排列的运用
马克笔退晕表现技法
色彩逐渐变化的上色方法称为退晕。
退晕可以是色相上的变化，比如从蓝色到绿色；
也可以是色彩明度上的变化；
可以是从浅到深的过渡变化；
还可以是饱和度的变化。
色彩的渐变与过度
同色系的渐变关系
不同色彩的渐变关系
在这里，需要注意马克笔表现一个基本规律；受光面上浅下深，背光面则刚好相反。
退晕在画面空间中的运用
这种过渡可以充分地表现虚实的变化，能够充分地表现出光影的效果，同时物体的材质也因为有了这种变化关系而使手绘表现图更加丰富精彩。
退晕在画面空间中的运用
4.马克笔体块与光影训练
光影是马克笔表现的一个重要元素。通过对体块的训练，掌握画面的黑白灰关系，有利于加深画者对画面体块与光影关系的理解，对在后期进行空间塑造也有很大帮助。在进行体块关系训练的时候要掌握黑、白、灰三个面的层次变化。
。
马克笔体块与光影的训练
马克笔体块练习
马克笔体块与光影的训练
5.马克笔色彩叠加技巧
一张手绘图不可能到处都是明亮的色彩，适当的灰色可以使画面更加鲜明有生机。如何使画面更加地叠加而不至弄脏画面呢？
马克笔叠加有两种形式：同色系叠加与不同色系叠加。第一种形式相对比较简单，可以表现一些简单的渐变效果，但是难以取得色彩的丰富变化。不同色系的相互叠加时画面效果会比较丰富，但是颜色叠加不均匀容易出现画面偏灰或不干净的感觉。
马克笔同一种颜色的叠加效果
同一种颜色叠加颜色会变深。同一种颜色在每叠加一次都会适当的变深一点，一般叠加2到3次就基本上不会有太大的变化。
马克笔同一种颜色的叠加效果
不同的颜色叠加时会产生新颜色。
如蓝色与黄色叠加产生绿色，纯色与灰色叠加纯度会降低等，不同颜色叠加产生的一些颜色需要根据经验进行调配。
不同色系色彩叠加
纯色与灰色的色彩叠加
不同色系色彩叠加时应有一种色彩为主体，
另一种色彩为衬托才不至于出现脏的情况。
纯色与灰色搭配时，
能够降低色彩的明度与纯度，
能够有效的起到协调色彩的作用。
不同笔触的表现与空间运用
一幅图中的物体表现如果全是明显的直线笔触，画面会显得比较零乱，无整体性。
明显的笔触只是丰富一下画面，使画面不至于太呆板。
所以，有时候为了画面需要，会适当地保留一些笔触，在第一层马克笔颜色干透之后用同样的笔在目标区域上绘图就能达到相应的效果，当不是很明显的时候可以换一支颜色略深的马克笔绘制。
利用同一支笔循环不重叠产生丰富的空间变化，
亮面适当地保留部分笔触以丰富画面。
作者：邓蒲兵马克笔不同笔触在空间中的运用
地面与空间进深的表现
横竖交叉的笔触需要表现出一些变化、丰富画面的层次与效果。
一般需要第一遍颜色干了之后再画第二遍，否则颜色容易溶在一起，不能体现出变化。
马克笔横竖交叉笔触的表现
6.马克笔与彩铅表现训练
马克笔与彩色铅笔结合表现可适当增加画面的色彩关系，丰富画面的色彩变化，加强物体的质感，但不宜大面积使用，否则容易造成画面腻。若以彩色铅笔表现为主，可以在彩色铅笔铺设完了整体的色彩关系之后，再运用马克笔适当加重。若以马克笔为主，可以在后期针对色彩不足的情况用彩色铅笔局部铺设一些色彩，协调画面的整体性。
马克笔与彩铅相结合的笔触
彩色铅笔的运用
怎样写字比较好看有哪些技巧
【麓风轩】书法公益课堂，写字经验分享——
写字技巧其实有很多，平时可以留意名家名帖，可以从中学到很多技巧，当然自己要注意梳理总结。下面我分享几条干货：一、以斜取势汉字如果写得太正，则姿态平，平则无味。适当地利用倾斜、笔画平衡，可以取道以斜取势的效果。如图赵孟頫“藏”字：
二、突出主笔主笔在一个汉字当中承当着主心骨、顶梁柱的作用，主笔突出则形成主次对比、依附关系，更加符合美学原理。如下图杜牧的“华”字：
三、空间营造建筑是空间构造的美学，书法与建筑美学相通，懂得这一原理，在一幅作品当中就需要营造空间，在一个汉字当中也要营造空间。如王羲之“庭”字中间的留白：
四、笔画放纵笔画放纵是在一篇当中，少数个别汉字，利用其造型特点，将某一笔画故意放纵，写的大气随意，与其他字形成鲜明效果。如《黄州寒食帖》中的“年”字。但一篇当中不能使用过多。
五、结构对比结构对比主要应用与合体字当中，如左右结构、上下结构等等，利用上下、左右之间的笔画，构建大小、轻重、欹正、疏密等矛盾对比关系。如王羲之“诚”字的左右大小对比：
今日分享到此。
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