老铁们，大家好，相信还有很多朋友对于古筝，为什么我弹得时候总是发出指甲碰到弦的擦擦声和遥指碰弦的解决办法的相关问题不太懂，没关系，今天就由我来为大家分享分享古筝，为什么我弹得时候总是发出指甲碰到弦的擦擦声以及遥指碰弦的解决办法的问题，文章篇幅可能偏长，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！
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古筝摇指指甲触弦部位
是指甲尖。很多人在练摇指的时候姿势都是错误的。你可以这样练：把手向下伸直，稍微往上倾斜一点，手与腰部所形成的夹角不要太大，40度左右，然后把手掌尽量向上抬平，但手腕和胳膊都不要动，手背和手臂的夹角为九十度左右，多一点少一点都没关系。然后手掌左右晃动，但手臂尽量不要动。练熟了，姿势就不会错了，就可以在琴上练了。
在琴上练的时候，把手腕出放在琴弦的边缘上，把大拇指的指甲尖抵在琴弦上，然后托劈（我们是叫做托劈，也就是由上往下弹一下琴弦，然后在同一根琴弦上由下往上再弹一下），但音要清楚，一开始一定要慢慢地练，然后再加快。我当初是这样练的，效果不错，希望对你有帮助~
吉他摇指的训练技巧和方法
1.支腕摇——食指轻捏大指,手掌根部轻压在前岳山下的筝头处作为支点,以手腕为轴心带动手指,手型不要攥得太紧也不要张的太开需保持放松自然,可以用食指捏大指的力度来调节摇指音量的大小,这种摇指适合初学摇指的同学。
2.扎桩摇——与压腕摇的基本要领一致,所不同的是,它不是以整个手腕作为支点而是用小指作为支架放在所要弹奏琴弦的前梁底部,弹奏时需要注意放低手腕,在初期练习中拇指劈时,需打在下面一根琴弦上以起到一个稳定的作用,托指时稍加一些力但无需靠弦,如托时也靠弦的话会影响指法的灵活性。
3.悬腕摇——在前面两种摇指的基础上将指法得到了进一步的解放,悬腕摇不需要任何支架,完全靠手腕的控制和力量来完成摇指,这种摇指摆脱了扎桩的局限,可以完成自前岳山到码子之间任何地方音色的要求,如游摇等。
4.快速托劈摇——靠大指的指根关节拨弦,即以拇指与手掌的连接处为动点。
古筝，为什么我弹得时候总是发出指甲碰到弦的擦擦声
古筝你谈的时候总发出几家碰到弦的擦擦声，这肯定是因为你的指甲长度过长，所以造成了在你弹古筝的时候，指甲直接摩擦古筝的琴弦发出了擦擦声。解决方法非常的简单，你可以找指甲刀把你的指甲剪短再去弹古筝，就不会发出指甲碰到弦的擦擦声了。
古筝摇指的六大要素
摇指，是古筝技法中，用于延长乐音的主要技法。由于古筝和其他弹拨类乐器的乐音持续时间不长，摇指便成了乐曲演奏中较为重要的技法之一。摇指，顾名思义，通过手部摇动产生音乐效果的技法，指甲在一根琴弦上连续快速托劈，以达到乐音不中断，持续发声的效果。
要领：
1、手腕摇动。摇指的主要发力点在于手腕，由手腕的摇动，带动大指假甲在琴弦上不断托劈，从而进行摇指。摇指的手腕动作跟日常人们道别时摆手的手部动作相似。注意，摇指的时候，切忌大臂和小臂僵硬，很多初学者包括我的学生，在摇指的时候都会犯一个毛病：不自觉地从肩膀开始用力，导致大臂和小臂僵硬，从而在导致手腕摇动不灵活，结果摇指的声音断断续续，不能持续下来。别忘了，摇指除了音色上的需要以外，它的绝大部分作用在于使古筝乐音的持续!
2、食指轻轻捏着大指假甲的根部，进行摇弦。这个是基本的要点，但是不少初学者的注意力集中在连续的托劈不中断，而忽略了这一点。对于摇指这种技法，需要相对固定大指假甲的位置，光靠那指尖上几圈的胶布，是不够的，为了达到完美的音色，食指需轻轻捏住大指假甲的根部，从而将大指假甲调整成与琴弦呈180°(也就是指甲与琴弦平行)，只有这个角度是摇指时产生杂音最小的角度。
3、手腕摇动的幅度不要太大。虽说摇指是持续古筝乐音的主要指法，但是别忘了，古筝始终是弹拨类乐器，即使是摇指，它也是由无数个短音快速、无间断组成的，为了达到这个“快速”和“无间断”的效果，我们要减少指甲行走的距离。一句话概括：托和劈刚刚拨响琴弦的同时，马上往回拨弦，保持指甲行走的距离与琴弦的粗细差不多。一个词概括：过弦即返。
第三点可能有些比较难理解，这点是在积累了一些摇指技法之后，精益求精的做法，举个通俗的例子，大家都见过摆钟吧，摆针不断地晃来晃去，在摆针移动到中间时，摆钟发出一声声音，大家试着想想，如果想要发出的声音速度再快一些，怎么办?对了，让摆针围绕着中间摆动的幅度小一些。这一点的原理跟摇指是一致的。
摇指的基本要素就是这些，有时根据不同乐曲，处理上会有些不同的要求，那时候就“具体问题，具体方式”了。
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