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本文目录

1. 台湾同志电影有哪些
2. 邵氏电影独霸市场近30年，如今却为何没落
3. 现在还有人喜欢看台湾言情小说吗
4. 台湾媒体都很闭塞吗

台湾同志电影有哪些

推荐几部给楼主：小清新的有《少年不戴花》《带我去远方》《渺渺》《霓虹心》校园题材《盛夏光年》女同《刺青》《渺渺》

邵氏电影独霸市场近30年，如今却为何没落

邵氏电影作为华语电影史中一个不可忽略的单元，在推动华语电影发展上起到了极大地作用。1958年邵氏电影公司成立，由此邵逸夫成为了公司的领头人，在香港落地生根。

邵氏公司以香港为大本营，在东南亚的华人世界进行广泛和持续的电影文化输出。

上世纪50年代正值香港经济迅速发展，文化也随之繁荣。战后由上海南下香港的知识分子，投身于电影界，更充实了邵氏公司的力量。

当时的邵氏电影以国语片为主，在照顾了华人最广泛的受众之余，更在题材上十分讨巧。

邵逸夫老板广纳贤才，并组成了陶秦、罗臻、岳枫和李翰祥四大天王的豪华导演阵容，再加上由女星李丽华坐镇，更让邵氏电影极具看点。

在60年代初，邵氏公司以古装历史剧、黄梅调电影以及文艺片为主，尤其李翰祥的古装片极尽奢华、美轮美，赢得了华人影迷广泛认同。

同样，随着武侠文化在50年代的兴起，邵氏公司亦看准了当时观众的消费需求。以张彻和胡金铨为主力，推出了《大醉侠》《独臂刀》等高质量卖座电影。

此后武侠片成为了邵氏公司的主要类型，在不断翻新票房成绩之外，大片长制度也让成功的商业化模式得以复制，并未邵氏创造了丰厚的利益。

不过好景不长，邵氏旗下的制片经理邹文怀因不满被架空而出走，并于1971年成立嘉禾公司，与邵氏分庭抗礼。嘉禾的出现给邵氏王朝造成了极大地冲击。

尤其嘉禾采用和演员的分红制度，致使如李小龙、许冠文和洪金宝等明星纷纷投入嘉禾门下。而70年代每年电影票房冠军，多数由嘉禾公司占据。

比起邵氏对武侠片的单一输出，嘉禾更偏向于喜剧片和都市片。或因嘉禾的电影更贴近香港人的日常生活，反而在本土获得了更多拥戴。

同样，邵氏这边的掌舵人邵逸夫亦开始分心投入电视行业，在TVB的投入建设上尽心尽力。而原本的电影公司却由方逸华女士主要打理，邵氏公司虽能在70年代维持强势，但并没有太大的突破。

庆幸的是，邵氏和嘉禾共同创建的武侠片鼎盛时代，亦成为了华语电影的骄傲。当时的武侠片和功夫片在国外拥有极多的受众。尤其邵氏公司刘家良的武侠片，更成为了北美骨灰级影迷的心头好。

当然时代在进步，电影也在进步，至70年代末香港文化的变革速度日新月异，越来越多的年轻人投入到电影行业。反而以大片场制度为主的邵氏公司，显得有点跟不上时代了。

徐克、谭家明和许鞍华等独立电影人的崛起，共同促成了香港电影新浪潮。香港新浪潮对邵氏公司的冲击是巨大的。80年代开始，邵氏电影逐渐失去了原有粉丝和固有市场，逐步被市场抛弃。

1985年邵氏公司宣布停产，由此轰轰烈烈的香港电影传奇终结了。虽然八九十年代邵氏公司也有一些动作，但是收效甚微。而曾经的黄金时代也一去不复返。

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现在还有人喜欢看台湾言情小说吗

可以这么说吗？大陆的古装、言情剧是踩着港台的印迹走的(现代派的)。而今他们都落漠陈旧了，但也不失一看，作为一个回忆吧！如今的电影戏剧文化市场，我们大陆远远走在前列，领军一方！

台湾媒体都很闭塞吗

台湾人的心态确实有问题。记得我和几个朋友入住台中的某个酒店时，登记完身份拿好房卡准备上楼的时候前台小姐突然对我说她的笔不见了，让我帮忙问问我们之中谁拿了她笔，还说刚才一直都在，只是接待完我们几个之后不见的，那意思就好像说不会冤枉你们的，肯定是你们之中的某个人拿了。听了她的话，我心中滋味难以名状，调试了自己的情绪之后温和地说：应该不会故意拿你的笔，或许是随手忘了，我帮你问问...吃晚饭的时候我就问大家谁拿了前台的笔？结果都说没拿。一个姑娘用嘲笑地口吻说：一根破笔，谁稀罕呀？吃完饭回来的时候前台小姐也没问笔的事情，估计是她自己找到了吧……丢笔事件其实也折射出了部分台湾人的心态，以为大陆穷，会见利起意吧……

如果说台湾媒体闭塞的话其实是台湾媒体选择性的闭塞。你说他们不看大陆媒体的新闻报道吗？你说他们对大陆媒体的报道存在语言障碍吗？肯定都不是。那么，为什么台湾媒体在报道大陆事务的时候显得那么奇葩呢？原因就是台湾媒体从体制上、从指导思想上就不愿意报道大陆好的一面，而条件反射般地只报道大陆的负面消息。有时候当没有负面消息的时候就干脆胡编乱造一些大陆的负面话题，于是乎才会出现“大陆人民吃不起茶叶蛋”“大陆人民吃不起榨菜”“大陆小孩儿随地便溺”的新闻出来。也因此，台湾媒体才显得那么的闭塞吧……

关于邵氏电影独霸市场近30年，如今却为何没落，不建议开台湾电影店吗的介绍到此结束，希望对大家有所帮助。