各位老铁们，大家好，今天由我来为大家分享字迹比较工整的人可以不练楷书直接练行书吗有何建议，以及不建议完全模仿前人的书法的相关问题知识，希望对大家有所帮助。如果可以帮助到大家，还望关注收藏下本站，您的支持是我们最大的动力，谢谢大家了哈，下面我们开始吧！
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如今的所谓书法家，为什么就不能好好写字了呢
谢谢邀请！
如今的何谓的书法家为什么不好好写字，原因很简单的，那么，到底是什么原因呢？因为好好写字，就不受待见呗！近年来，由于丑书盛行，如果一个所谓的书法家不随波逐流的话，那是很难出人头地的。
多年来不良的书风，把书法界弄得乌烟瘴气，如果你认真的好好写字，想入各类的书法展，难！想参加各类书法比赛，更是难上加难！鉴于此，一些所谓的书法家，为了不使自己多年研习书法的心血白费，为了捞个名头，为了自身利益，就放弃了自己先前的书写原则，开始跟风啦！这就是问题的所在。
不是一直有人倡导书法创新吗？什么是创新？所谓的创新，按照有些人的说法，就是重视“线条艺术”，就是打破传统的笔法和结构，该横平竖直时，就要横不平竖不直；该圆点时，就写成方点；把上下结构的字及左右结构的字做无限的夸张处理，甚至把字的结构破坏得满目疮痍，在某些人的眼里，这样的字才是创新，才是艺术，才有生命力。
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书法家的书风为什么会近亲繁殖
我认为，书法家创作的作品近亲繁殖的主要原因是，书风类同，大同小异，有些虽然是有变化，但也是等于没变，给人觉得也是孪生胞胎，没有强烈的个人特质，也是今之书法风气之病的几个原因。造成这现象，我认为有以下几点：
1.有些书法创作，把写字误解为创作，把临帖时的感觉，抄诗一遍也算创作。
2.一些书法爱好者按自己喜好而喷，有不同观点，便说：丑书，画字，擦字，或与书法无关，江湖气，无法度，没入门。[大笑][大笑]一顶顶帽子砸下，使得书家在创作时，畏首畏尾，不敢越池半步，生怕说成无法。
3.书家自身对书学的见识，修养，以及综合艺术修养的严重不足，才不敢大胆创新，造成今天书法书风的近亲繁殖，同类的不良习气。
苏东坡的书法不宜临摹学习，为什么
苏东坡的书法不宜临摹学习。这种说法在一定程度上还是能站得住脚跟的。
不可否认，苏东坡在书法角度作为宋四家之首，其书法艺术自然是达到相当高的境界，他的《黄州寒食帖》更是被誉为“天下第三行书”，更说明苏东坡的书法盛名不是炒作和自我标榜的，而是经过上千年的历史检验而得到认可的。
但即便如此，苏东坡书法不易临摹学习仍然是成立的观点。其中最重要的原因就是宋代书法“表意”的兴盛！
回到题主的问题上来，我们都知道宋代书法“尚意”，就是加入了书家在创作当时的独特外在环境影响和内在心境，把这些影响都纳入自己的书法创作中去了。一千年以后的今天，即使研究苏东坡的专家，也不可能完全理清并复制书法家当时的环境因素和心理变化。我们没有苏东坡“大江东去浪淘尽”的豪迈，也没有他历尽贬谪却又“竹杖芒鞋轻胜马”的淡然，又没有他“此心安处是吾乡”的豁达，更没有他饱读诗书，位列“唐宋八大家”的文豪背景，仅仅临摹外在的形，却没有内在的意，那么，即使是能学得苏东坡书法字形，缺少了“意”的存在，这样的书作水平应该是不言而喻吧！
我们喜欢摇滚，但不可能成为崔健；我们喜欢兰亭，不可能做到王右军；我们喜欢唐诗，也不可能都去做李白，因为个体的差异性是客观而不可复制的。
在对待美的认知上，三悟轩认为我们可以欣赏和借鉴，而复制前人，最多就是徒具其形罢了，还没有现代科技下的印刷品更忠实于原作，又没有什么价值。
既然如此，也就没必要纠结能否学像苏东坡，为什么不能做有传承又独特的自己呢？
字迹比较工整的人可以不练楷书直接练行书吗有何建议
很业余的一个问题。第一，问题人现在的工整，是指硬字书写还是毛笔书写的工整？如果是硬笔书写工整，那对不起，毛笔书写跟硬笔书写关系不大甚至没有关系，反而毛笔书写功夫的很大一部分，是用在改变自己巳经形成的硬笔书写习惯上。第二，古往今来，学书直接从行书开始且能取得好成绩的比比皆是，前人尤其是当今的所谓书家，在后来者练习书法过程中挖了很多坑，更有所谓的“楷法不工，一事无成”来为难你。不用管这些，“只要功夫深，铁杵磨成针”这句话，放在书法练习中照样管用。但一个最根本的原则一定要掌握：学书必临帖，而欲中锋习篆隶亦可。楷书限制了练习者的创作灵感，所以真正以楷书出名的书家并不多，创新更罕见。
好了，关于字迹比较工整的人可以不练楷书直接练行书吗有何建议和不建议完全模仿前人的书法的问题到这里结束啦，希望可以解决您的问题哈！
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